LP-plaat -
LP record

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie

LP
12in-Vinyl-LP-Record-Angle.jpg
Een 12-inch LP vinylplaat
Mediatype Audio afspelen
codering Analoge groefmodulatie
Capaciteit Oorspronkelijk 23 minuten per kant, later verhoogd met enkele minuten, veel langer mogelijk met zeer laag signaalniveau
Lees
 
mechanisme:
Microgroove-stylus (maximale puntradius 0,001 inch of 25 m)
Dimensies 12 inch (30 cm), 10 inch (25 cm), 90-240 g (3,2-8,5 oz)
Gebruik Audio-opslag
Vrijgelaten 1948
ervaren, in 2020 rapporteerden Nielson en Billboard een vinylverkoop van 27,5 miljoen.

Formaat voordelen

Op het moment dat de LP werd geïntroduceerd, waren bijna alle grammofoonplaten voor thuisgebruik gemaakt van een schurende (en daarom luidruchtige ) schellakverbinding , gebruikten een veel grotere groef en speelden ze met ongeveer 78 omwentelingen per minuut (rpm), waardoor de speelduur werd beperkt. van een record met een diameter van 12 inch tot minder dan vijf minuten per kant. Het nieuwe product was een 12- of 10-inch (30 of 25 cm) schijf met fijne groeven gemaakt van PVC ("vinyl") en gespeeld met een "microgroove" stylus met een kleinere punt met een snelheid van

33
+
1
3
 tpm. Elke kant van een 12-inch LP kan ongeveer 22 minuten spelen. Alleen de microgroove-standaard was nieuw, zowel vinyl als de
33
+
1
/
3
 rpm snelheid was gebruikt voor speciale doeleinden voor vele jaren, evenals in een mislukte eerdere poging (door RCA Victor) om een langspeelplaat voor thuisgebruik te introduceren.

Hoewel de LP geschikt was voor klassieke muziek vanwege de lange ononderbroken speelduur, kon er ook een verzameling van tien of meer popmuziekopnamen op een enkele schijf worden gezet. Eerder werden dergelijke collecties, evenals langere klassieke muziek die in verschillende delen was opgedeeld, verkocht als sets van 78-toerenplaten in een speciaal bedrukt "platenalbum", bestaande uit afzonderlijke platenhoezen die in boekvorm aan elkaar waren gebonden. Het gebruik van het woord "album" bleef bestaan ​​voor het LP-equivalent van één schijf.

Geschiedenis

Soundtrack-schijven

Neumann draaibank met SX-74 snijkop
Neumann draaibank

Het prototype van de LP was de soundtrack-schijf die werd gebruikt door het Vitaphone -filmgeluidssysteem, ontwikkeld door Western Electric en geïntroduceerd in 1926. Voor soundtrackdoeleinden is de speeltijd van minder dan vijf minuten aan elke kant van een conventionele 12-inch 78 toeren schijf was niet acceptabel. Het geluid moest gedurende ten minste 11 minuten ononderbroken worden afgespeeld, lang genoeg om een ​​volledige 300 m spoel van 35 mm-film te begeleiden die wordt geprojecteerd met 24 frames per seconde . De schijfdiameter werd vergroot tot 16 inch (40 cm) en de snelheid werd teruggebracht tot

33
+
1
/
3
omwentelingen per minuut. In tegenstelling tot hun kleinere LP-afstammelingen, werden ze gemaakt met dezelfde grote "standaardgroef" die door 78's werd gebruikt.

In tegenstelling tot conventionele platen, begon de groef aan de binnenkant van het opgenomen gebied bij het label en liep naar buiten toe naar de rand. Net als 78's werden vroege soundtrack-schijven geperst in een schurende schellakverbinding en gespeeld met een stalen naald voor eenmalig gebruik die werd vastgehouden in een enorme elektromagnetische pick-up met een volgkracht van vijf ounces (1,4  N ).

Medio 1931 waren alle filmstudio's bezig met het opnemen van optische geluidssporen , maar sets geluidsspoorschijven, gemasterd door nasynchronisatie van de optische sporen en verkleind tot 12 inch om kosten te besparen, werden pas in 1936 gemaakt voor distributie naar theaters die nog steeds waren uitgerust met geluidsprojectoren met alleen schijf.

Radiotranscriptieschijven

rpm-schijven gebruikt die ongeveer 15 minuten per kant speelden. Sommige transcripties werden, net als soundtrack-schijven, geperst met het begin in het midden van de schijf en de naald naar buiten (in het tijdperk van schellakpersingen en stalen naalden, dicteerden overwegingen van naaldslijtage een 'inside start' voor zo'n lange opname); omgekeerd, sommigen begonnen aan de rand.

Langere programma's, waarvoor meerdere schijfzijden nodig waren, waren de pioniers van het systeem voor het opnemen van oneven zijden binnenstebuiten en even zijden buiten-binnen, zodat de geluidskwaliteit van het einde van de ene kant tot het begin van de volgende zou overeenkomen. Hoewel een paar draaitafels werd gebruikt, moesten de zijkanten, om pauzes bij het omdraaien van de schijf te voorkomen, in een hybride van handmatige en automatische volgorde worden ingedrukt, zodanig dat geen enkele schijf die werd afgespeeld, hoefde te worden omgedraaid om de volgende zijde in de reeks. In plaats van een set van drie schijven met de handmatige volgorde 1-2, 3-4 en 5-6, of de automatische volgorde 1-6, 2-5 en 3-4 voor gebruik met een mechanische platenwisselaar van het drop-type, uitgezonden volgorde zou de zijden koppelen als 1-4, 2-5 en 3-6.

Sommige transcripties werden opgenomen met een verticaal gemoduleerde "hill and dale" groove. Dit bleek een diepere bas mogelijk te maken (omdat het gerommel van de draaitafel lateraal werd gemoduleerd in de vroege draaitafels van radiostations) en ook een uitbreiding van de high-end frequentierespons. Geen van beide was in de praktijk noodzakelijkerwijs een groot voordeel vanwege de beperkingen van AM-uitzendingen . Tegenwoordig kunnen we genieten van de voordelen van deze opnamen met een hogere getrouwheid, zelfs als het oorspronkelijke radiopubliek dat niet kon.

Aanvankelijk werden transcriptieschijven alleen in schellak geperst, maar in 1932 verschenen er persingen in RCA Victor's op vinyl gebaseerde "Victrolac". Andere kunststoffen werden soms gebruikt. Tegen het einde van de jaren dertig was vinyl de standaard voor bijna alle soorten geperste schijven, behalve de gewone commerciële 78's, die nog steeds van schellak waren gemaakt.

Vanaf het midden van de jaren dertig, eenmalige 16-inch

33
+
1
3
 rpm lakschijven werden gebruikt door radionetwerken om opnames van hun live-uitzendingen te archiveren, en door lokale stations om de uitzending van netwerkprogramma's te vertragen of om hun eigen producties vooraf op te nemen.

Aan het einde van de jaren veertig werden magnetische bandrecorders door de netwerken geadopteerd om shows vooraf op te nemen of te herhalen voor uitzending in verschillende tijdzones, maar 16-inch vinylpersen bleven tot in de vroege jaren zestig worden gebruikt voor niet-netwerkdistributie van vooraf opgenomen programmering . Het gebruik van de microgroove-standaard van de LP begon aan het eind van de jaren vijftig en in de jaren zestig werd de grootte van de schijven teruggebracht tot 12 inch, waardoor ze fysiek niet meer te onderscheiden waren van gewone LP's.

, die ten minste tot 1992 naar stations op LP werden gestuurd.

RCA Victor

RCA Victor introduceerde in september 1931 een vroege versie van een langspeelplaat voor thuisgebruik. Deze "Program Transcription"-schijven, zoals Victor ze noemde, speelden op

33
+
1
3
 rpm en gebruikten een iets fijnere en dichter bij elkaar liggende groef dan de typische 78s. Ze moesten worden bespeeld met een speciale "Chromium Orange" verchroomde stalen naald. De 10-inch schijven, meestal gebruikt voor populaire en licht klassieke muziek, werden normaal gesproken geperst in schellak, maar de 12-inch schijven, meestal gebruikt voor "serieuze" klassieke muziek, werden normaal gesproken geperst in Victor's nieuwe vinyl-gebaseerde "Victrolac" compound , wat zorgde voor een veel stiller speeloppervlak. Deze records kunnen maximaal 15 minuten per kant bevatten. Beethovens Vijfde symfonie , uitgevoerd door het Philadelphia Orchestra onder leiding van Leopold Stokowski , was de eerste 12-inch opname die werd uitgebracht. The New York Times schreef: "Waar we niet op waren voorbereid, was de kwaliteit van de reproductie ... onvergelijkbaar voller."

Helaas voor Victor ging het vanaf daar bergafwaarts. Veel van de daaropvolgende nummers waren geen nieuwe opnames, maar gewoon dubs gemaakt van bestaande 78-toerenplaten. De dubs waren hoorbaar inferieur aan de originele 78s. Draaitafels met twee snelheden met de

33
+
1
/
3
 rpm snelheid werden opgenomen alleen op dure high-end machines, die verkocht worden in zeer kleine aantallen, en de meeste mensen hadden weinig geld te besteden aan boodschappen, laat staan grammofoonplaten in de diepten van de Grote Depressie . De verkoop van platen in de VS was gedaald van een hoogtepunt van 105,6 miljoen verkochte platen in 1921 tot 5,5 miljoen in 1933 als gevolg van de concurrentie van de radio en de gevolgen van de depressie. Na 1933 werden er weinig of geen nieuwe programmatranscripties opgenomen en de draaitafels met twee snelheden verdwenen al snel uit de grammofoons van RCA Victor. Op enkele opnames van achtergrondmuziek voor uitvaartcentra na, was de laatste van de uitgegeven titels tegen het einde van het decennium uit de Victor-platencatalogus geschrapt. Het falen van het nieuwe product zorgde ervoor dat RCA Victor een lage mening had over de vooruitzichten voor een langlopende plaat, wat van invloed zou zijn op beslissingen over productontwikkeling in het komende decennium.

Colombia

.

Het onderzoek begon in 1941, werd tijdens de Tweede Wereldoorlog opgeschort en in 1945 hervat. Columbia Records onthulde de LP op een persconferentie in het Waldorf Astoria op 21 juni 1948, in twee formaten: 10 inch (25 centimeter) in diameter, overeenkomend met die van 78 toeren singles, en 12 inch (30 centimeter) in diameter. De eerste release van 133 opnames waren: 85 12-inch klassieke LP's (ML 4001 tot 4085), 26 10-inch klassiekers (ML 2001 tot 2026), achttien 10-inch populaire nummers (CL 6001 tot 6018), en vier 10-inch inch jeugdrecords (JL 8001 tot 8004). Volgens de Columbia-catalogus van 1949, uitgegeven in september 1948, was de eerste twaalf-inch LP Mendelssohn's Concerto in E Minor van Nathan Milstein op viool met de New York Philharmonic, onder leiding van Bruno Walter (ML 4001). Er werden drie tien-inch series uitgebracht: 'populair', te beginnen met de heruitgave van The Voice of Frank Sinatra (CL 6001); 'klassiek', nummering uit de 8e symfonie van Beethoven (ML 2001), en 'juvenile', te beginnen met Nursery Songs van Gene Kelly (JL 8001). Op dat moment werden ook een paar 2-LP-sets uitgebracht, Puccini's La Bohème (SL-1) en Humperdinck's Hansel & Gretel (SL-2). Alle 12-inch persingen waren van 220 gram vinyl. Columbia heeft misschien gepland dat het Bach-album ML 4002 het eerste zou zijn sinds de releases in alfabetische volgorde van componist kwamen (de eerste 54 LPS, ML 4002 t/m ML 4055, zijn in volgorde van Bach tot Tchaikowsky). Nathan Milstein was echter erg populair in in de jaren 40, dus zijn uitvoering van het Mendelssohn-concert werd verplaatst naar ML 4001. Er zijn drie repressies van deze LP geweest, één op Columbia's budgetheruitgave Odyssey-label in 1977 ter ere van Edison's uitvinding van opgenomen geluid in 1877, één van Classic Records om de 50e te vieren verjaardag van de LP in 1998 en één van HMV (Engeland) die de 70e verjaardag van de LP in 2018 viert. Er is ook een cd-kopie van ML 4001.

Publieke receptie

Toen de LP in 1948 werd geïntroduceerd, was de 78 het conventionele formaat voor grammofoonplaten. In 1952 waren 78's nog steeds goed voor iets meer dan de helft van de verkochte eenheden in de Verenigde Staten, en iets minder dan de helft van de omzet in dollars. De 45, gericht op het enkele nummer, was goed voor iets meer dan 30% van de verkoop per eenheid en iets meer dan 25% van de omzet in dollars. De LP vertegenwoordigde niet helemaal 17% van de verkoop per eenheid en iets meer dan 26% van de omzet in dollars.

Tien jaar na hun introductie was het aandeel van de verkoop van LP's in de VS bijna 25% en van de verkoop in dollars 58%. Het grootste deel van de rest werd ingenomen door de 45; 78's waren goed voor slechts 2% van de verkoop per eenheid en 1% van de omzet in dollars. Om deze reden stopten grote labels in de Verenigde Staten met de productie van 78's voor populaire en klassieke releases in 1956, waarbij de kleinere labels volgden, en de laatste in de VS gemaakte 78 werd geproduceerd in 1959.

Canada en het VK zetten de productie voort tot 1960, terwijl India, de Filippijnen en Zuid-Afrika 78's produceerden tot 1965, met de laatste holdout, Argentinië, tot 1970.

De populariteit van de LP luidde het " Album-tijdperk " van de Engelstalige populaire muziek in, beginnend in de late jaren 1950, toen artiesten gebruik maakten van de langere speelduur om coherente thema's of conceptalbums te creëren. "De opkomst van de LP als een vorm - als een artistieke entiteit, zoals ze vroeger zeiden - heeft de manier waarop we waarnemen en onthouden wat eens de meest vluchtige van de kunsten was, gecompliceerd", schreef Robert Christgau in Christgau's Record Guide: Rock Albums of de jaren zeventig (1981). "Het album kan een totem uit de jaren '70 blijken - kortere configuraties maakten tegen het einde van het decennium een ​​comeback. Maar voor de jaren '70 zal het de basismuzikale eenheid blijven, en dat vind ik oké. Ik heb in de loop der jaren ontdekt dat de lange- het spelen van een plaat, met zijn twintig minuten durende kanten en vier tot zes composities/uitvoeringen per kant, past perfect bij mijn gewoontes van concentratie."

Hoewel de populariteit van LP's eind jaren zeventig begon af te nemen met de komst van Compact Cassettes en later compact discs, overleeft de LP als een formaat tot op de dag van vandaag. Vinyl LP's beleefden een heropleving in de vroege jaren 2010. De vinylverkoop in het VK bereikte 2,8 miljoen in 2012. De vinylverkoop in de VS bedroeg in 2017 15,6 miljoen en 27 miljoen voor 2020.

Concurrerende formaten

De LP werd al snel geconfronteerd met de "45", een 7-inch (180 mm) diameter fijngegroefde vinylplaat die speelde op 45 toeren, geïntroduceerd door RCA Victor in 1949. Om te concurreren met de LP, werden boxed-albumsets van 45's uitgegeven , samen met EP ( extended play ) 45s, die twee of zelfs drie selecties op elke kant drukte. Ondanks intensieve marketinginspanningen van RCA Victor slaagde de 45 er uiteindelijk alleen in om de 78 te vervangen als het voorkeursformaat voor singles .

De "laatste hoera" voor de 78-toerenplaat in de VS was de microgroove 78-serie die in het begin van de jaren vijftig werd gedrukt voor het audiofiele label (Ewing Nunn, Saukville, Wis.). Deze serie kreeg het label AP-1 tot en met ongeveer AP-40, geperst op korrelloos rood vinyl. Tegenwoordig zijn AP-1 tot en met AP-5 erg schaars. Door de fijne groef zeer strak in te pakken, werd een speelduur van 17 minuten per kant bereikt. Binnen een paar jaar stapte Audiofiel over naar

33
+
1
/
3
.

Reel-to-reel magneetbandrecorders vormden een nieuwe uitdaging voor de LP in de jaren 1950, maar de hogere kosten van vooraf opgenomen banden was een van de vele factoren die tape beperkten tot een nichemarkt. Cartridge- en cassettebandjes waren handiger en goedkoper dan reel-to-reel-tapes, en vanaf het midden van de jaren zestig werden ze populair voor gebruik in auto's. De LP werd echter pas in de jaren zeventig serieus uitgedaagd als het primaire medium om thuis naar opgenomen muziek te luisteren, toen de audiokwaliteit van de cassette aanzienlijk werd verbeterd door betere bandformuleringen en ruisonderdrukkingssystemen. In 1983 verkochten cassettes meer dan LP's in de VS.

De Compact Disc (CD) werd geïntroduceerd in 1982. Het bood een opname die in theorie volledig geruisloos was en niet hoorbaar verslechterd door herhaaldelijk afspelen of lichte slijtage en krassen. Aanvankelijk beperkten de veel hogere prijzen van cd's en cd-spelers hun doelmarkt tot welvarende early adopters en audiofielen ; maar de prijzen daalden, en in 1988 verkochten cd's meer dan lp's. De cd werd in 1992 het bestverkochte formaat, meer dan cassettes.

Samen met grammofoonplaten in andere formaten, waarvan sommige waren gemaakt van andere materialen, worden LP's nu algemeen eenvoudigweg "vinyl" genoemd. Sinds eind jaren negentig is er een vinylrevival . De vraag is toegenomen in nichemarkten, met name onder audiofielen, dj's en fans van indiemuziek, maar de meeste muziekverkopen vanaf 2018 waren afkomstig van online downloads en online streaming vanwege hun beschikbaarheid, gemak en prijs.

Speeltijd

Met de komst van geluidsfilm of "talkies" werd de behoefte aan meer opslagruimte

33
+
1
/
3
 -toeren platen meer aantrekkelijk. Soundtracks - afgespeeld op platen die gesynchroniseerd waren met filmprojectoren in theaters - pasten niet in de slechts vijf minuten per kant die 78s bood. Toen ze voor het eerst werden geïntroduceerd, speelden 12-inch LP's maximaal ongeveer 23 minuten per kant, 10-inch platen ongeveer 15. Ze waren echter niet meteen een succes, omdat ze werden uitgebracht tijdens het hoogtepunt van de Grote Depressie en leken frivool voor de vele verarmden van die tijd. Pas toen "microgroove" in 1948 werd ontwikkeld door Columbia Records, bereikten Long Players (LP's) hun maximale speelduur, die tot in de moderne tijd is doorgegaan.

Economie en smaak bepaalden aanvankelijk welk soort muziek er op elk formaat beschikbaar was. Directeuren van platenmaatschappijen waren van mening dat liefhebbers van klassieke muziek graag een symfonie van Beethoven of een concert van Mozart zouden willen horen zonder meerdere 78's van vier minuten per kant te hoeven omdraaien, en dat popmuziekfans, die gewend waren naar één nummer te luisteren zou de kortere tijd van de 10-inch LP voldoende vinden. Als gevolg hiervan was het 12-inch formaat uitsluitend gereserveerd voor duurdere klassieke opnames en Broadway-shows . Populaire muziek bleef alleen verschijnen op 10-inch platen.

Hun overtuigingen waren verkeerd. Tegen het midden van de jaren vijftig zou de 10-inch LP, net als zijn neef van 78 toeren met dezelfde grootte, de formaatoorlog verliezen en worden stopgezet. Tien-inch platen verschenen eind jaren zeventig en begin jaren tachtig in de Verenigde Staten en Australië kort als mini-LP's als een marketingalternatief.

Uitzonderingen

In 1952 introduceerde Columbia Records "extended-play" LP's die maar liefst 52 minuten of 26 minuten per kant speelden. Deze werden voornamelijk gebruikt voor de originele castalbums van Broadway- musicals, zoals Kiss Me, Kate en My Fair Lady , of om een ​​heel toneelstuk, zoals de productie van Don Juan in Hell uit 1950 , op twee LP's te passen. De speelduur van 52 minuten bleef echter zeldzaam vanwege mastering-beperkingen, en de meeste LP's werden nog steeds uitgegeven met een speelduur van 30 tot 45 minuten.

van Beethoven opnieuw uitgebracht op enkele schijven; deze LP's bevatten ongeveer 35 minuten aan elke kant, waarbij het derde deel in twee delen werd gesplitst.

Gesproken woord- en comedy-albums vereisen een kleiner dynamisch bereik in vergelijking met muziekplaten. Daarom kunnen ze worden gesneden met smallere ruimtes tussen de groeven. The Comic Strip , uitgebracht door Springtime Records in 1981, heeft een kant A die 38 min 4 s duurt en een kant B die 31 min 8 s duurt, voor een totaal van 69 min 12 s.

Wisselaars

Draaitafels die platenwisselaars worden genoemd, kunnen platen afspelen die verticaal op een spil zijn gestapeld . Deze regeling stimuleerde de productie van sets met meerdere records in automatische volgorde . Een set met twee platen had kant 1 en kant 4 op de ene plaat en kant 2 en kant 3 op de andere, zodat de eerste twee kanten in een wisselaar konden spelen zonder tussenkomst van de luisteraar. Daarna werd de stapel omgedraaid. Grotere boxed sets gebruikten de juiste automatische sequencing (1-8, 2-7, 3-6, 4-5) om continu afspelen mogelijk te maken, maar dit zorgde voor problemen bij het zoeken naar een individuele track.

nadelen

Vinylplaten zijn kwetsbaar voor stof, hittevervorming, slijtage en krassen. Stof in de groef is meestal hoorbaar als geluid en kan door de passerende stylus in het vinyl worden geslepen, waardoor blijvende schade wordt veroorzaakt. Een warp kan een regelmatige "wow" of fluctuatie van de muzikale toonhoogte veroorzaken, en als het substantieel is, kan het een plaat fysiek onspeelbaar maken. U hoort een schaafwond als een zwiepend geluid. Een kras zal een hoorbare tik of plop veroorzaken bij elke omwenteling wanneer de stylus deze tegenkomt. Een diepe kras kan de stylus uit de groef gooien; als het naar een plaats verder naar binnen springt, wordt een deel van de opname overgeslagen; als het naar buiten springt naar een deel van de groove die het net heeft gespeeld, kan het vast komen te zitten in een oneindige lus en hetzelfde stuk steeds opnieuw spelen totdat iemand het stopt. Dit laatste type ongeluk, dat in het tijdperk van broze schellakplaten vaker werd veroorzaakt door een scheur, leidde tot de vergelijking "als een gebroken plaat" om te verwijzen naar irritante en schijnbaar eindeloze herhaling.

Records die in radiostations worden gebruikt, kunnen last hebben van cue-burn , wat het gevolg is van discjockeys die de naald aan het begin van een nummer plaatsen, de plaat heen en weer draaien om het exacte begin van de muziek te vinden en vervolgens ongeveer een kwartslag achteruit gaan, zodat wanneer het wordt vrijgegeven, begint de muziek onmiddellijk na de fractie van een seconde die nodig is om de schijf op volle snelheid te laten komen. Wanneer dit herhaaldelijk wordt gedaan, is het aangetaste deel van de groove zwaar versleten en zal er een sissend geluid hoorbaar zijn aan het begin van de track.

Het proces van het afspelen van een vinylplaat met een stylus is van nature tot op zekere hoogte een destructief proces. Slijtage aan de stylus of het vinyl resulteert in een verminderde geluidskwaliteit. Platenslijtage kan echter worden teruggebracht tot vrijwel onbeduidend, door het gebruik van een hoogwaardige, correct afgestelde draaitafel en toonarm, een hoogwaardige magnetische cartridge met een hoogwaardige stylus in goede staat en zorgvuldige behandeling van de platen, met niet- schurende verwijdering van stof voor het spelen en andere reiniging indien nodig.

Groef

De gemiddelde LP heeft ongeveer 1.500 voet (460 m; 0,28 mi) groef aan elke kant. De gemiddelde tangentiële naaldsnelheid ten opzichte van het schijfoppervlak is ongeveer 1 mijl per uur (1,6 km/h; 0,45 m/s). Het beweegt het snelst aan de buitenrand, in tegenstelling tot audio-cd's, die hun rotatiesnelheid veranderen om een ​​constante lineaire snelheid (CLV) te bieden. (Cd's daarentegen spelen vanaf de binnenradius naar buiten, het omgekeerde van grammofoonplaten.)

Dunne, dicht bij elkaar liggende spiraalgroeven die een langere speeltijd mogelijk maakten op een

33
+
1
3
 toeren microgroove LP leidde tot een vage pre-echo waarschuwing voor aankomende harde geluiden. De snijnaald bracht onvermijdelijk een deel van het impulssignaal van de volgende groefwand over naar de vorige groefwand. Het was door sommige luisteraars tijdens bepaalde opnames waarneembaar, maar een rustige passage gevolgd door een hard geluid zou iedereen in staat stellen een zwakke pre-echo te horen van het harde geluid dat 1,8 seconden van tevoren plaatsvond. Dit probleem kan zich ook voordoen als post-echo, waarbij een spook van het geluid 1,8 seconden na de hoofdimpuls arriveert. Pre- en post-echo kunnen worden vermeden door het gebruik van directe metal mastering .

De eerste LP's die werden geïntroduceerd, gebruikten grooves met vaste toonhoogte, net als hun 78 voorgangers. Het gebruik van magneetband voor de productie van de master-opnames maakte de introductie van groeven met variabele toonhoogte mogelijk. De magneetbandreproducer die werd gebruikt om de opname over te brengen naar de hoofdschijf, was uitgerust met een hulpafspeelkop die vóór de hoofdkop was geplaatst met een afstand gelijk aan één omwenteling van de schijf. Het enige doel van deze kop was om de amplitude van de opname te controleren. Als het geluidsniveau van zowel de hulp- als de hoofdmagneetkop luid was, werd de snijkop op de schijfopname-draaibank met zijn normale snelheid aangedreven. Als het geluidsniveau van beide magneetkoppen echter stiller was, kon de schijfsnijkop met een lagere snelheid worden aangedreven, waardoor de groefsteek zou worden verminderd zonder dat de aangrenzende groeven met elkaar in botsing zouden komen. De speelduur van de schijf werd daarom verhoogd met een hoeveelheid die afhankelijk was van de duur van rustigere passages.

De platenfabrikanten hadden zich ook gerealiseerd dat door de amplitude van de lagere frequenties die in de groef zijn opgenomen te verminderen, het mogelijk was om de afstand tussen de groeven te verkleinen en de speelduur verder te vergroten. Deze lage frequenties werden vervolgens bij het afspelen hersteld naar hun oorspronkelijke niveau. Bovendien, als de amplitude van de hoge frequenties kunstmatig zou worden versterkt bij het opnemen van de schijf en vervolgens teruggebracht tot hun oorspronkelijke niveau bij het afspelen, zou de door de schijf geïntroduceerde ruis met een vergelijkbare hoeveelheid worden verminderd. Dit gaf aanleiding tot een egalisatiefrequentierespons die tijdens het opnemen werd toegepast in combinatie met een inverse van de respons die bij het afspelen werd toegepast. Elke schijffabrikant paste zijn eigen versie van een egalisatiecurve toe (vooral omdat de egalisatiecurve van elke fabrikant werd beschermd door in elkaar grijpende patenten). Low-end reproductieapparatuur paste een compromisloze weergave-egalisatie toe die de meeste schijven redelijk goed reproduceerde. Versterkers voor audiofiele apparatuur waren echter uitgerust met een equalizerselector met een positie voor de meeste, zo niet alle schijffabrikanten. Het netto-effect van egalisatie is om een ​​langere speelduur en minder achtergrondgeluid mogelijk te maken, terwijl de volledige natuurgetrouwheid van muziek of andere inhoud behouden blijft.

moest worden gebruikt. Bijgevolg konden zowel reproductieve als audiofiele reproducties van lage kwaliteit elke opname opnieuw afspelen met de juiste egalisatie. Er zijn twee versies van de reproductie RIAA-egalisatiecurve. De eerste is gewoon het omgekeerde van de opnamecurve die is ontworpen voor goedkopere apparatuur die kristal- of keramische reproductiepatronen gebruikt. De tweede curve is bedoeld voor apparatuur die is uitgerust met magnetische reproductiepatronen waarbij de uitgangsspanning afhankelijk is van de frequentie van het opgenomen signaal (de uitgangsspanning is recht evenredig met de frequentie van het opgenomen signaal; dat wil zeggen: de spanning verdubbelt als de opgenomen frequentie verdubbelt).

Trouw en formaten

LP's geperst in veelkleurig vinyl (Sotano Beat: A Todo Color, een compilatie van verschillende artiesten) en helder geel vinyl - (Rock On Elvis van Tulsa McLean) beide uit Argentinië.
tussen de twee kanalen.

De volgende zijn enkele belangrijke verbeteringen in het formaat:

  • Heliumgekoelde snijkoppen die bestand zijn tegen hogere niveaus van hoge frequenties (Neumann SX68); voorheen moest de snijtechnicus het HF-gehalte van het signaal dat naar de platensnijkop werd gestuurd, verminderen, anders zouden de delicate spoelen kunnen doorbranden
  • Elliptische stylus die eind jaren 60 door verschillende fabrikanten op de markt werd gebracht
  • Cartridges die werken met lagere volgkrachten (2,0 gram / 20 mN), vanaf het midden van de jaren zestig
  • Record snijden op halve snelheid en een derde van de snelheid, waardoor de bruikbare bandbreedte van het record wordt vergroot
  • Duurzamere, antistatische platenverbindingen (bijv. RCA Dynaflex , Q-540)
  • Meer geavanceerde vormen van styluspunten (Shibata, Van den Hul, MicroLine, enz.)
  • Directe metal mastering
  • Ruisonderdrukking ( CX- codering, dbx- codering), vanaf 1973
  • In de jaren zeventig kwamen quadrafonische geluidsopnames (vierkanaals) beschikbaar in zowel discrete als matrixformaten . Deze bereikten niet de populariteit van stereoplaten vanwege de kosten van afspeelapparatuur voor consumenten, concurrerende en incompatibele quad-opnamestandaarden en een gebrek aan kwaliteit in quad-remix-releases. Quad ontsnapte nooit aan de reputatie een gimmick te zijn, en de verschillende (onderling incompatibele) discrete surround-oplossingen vereisten een ultrasoon draagsignaal dat technisch moeilijk op te vangen was en degradeerde tijdens het spelen. Met de komst van DVD-Audio en Super Audio CD hebben meerkanaalsopnames, ooit geliefd en verdedigd door artiesten als Leopold Stokowski en Glenn Gould , een bescheiden comeback gemaakt. Daarnaast zijn er nieuwe surround-opnames gemaakt voor deze formaten en Blu-ray Audio .
  • In de latere jaren zeventig bedachten ingenieurs Gerry Block en Burgess Macneal een preview-systeem voor het masteren van vinyl, waardoor ongeveer 10-20% meer muziek per schijf kon worden opgenomen zonder dat dit ten koste ging van het dynamisch bereik. De preview-tapekop was ver genoeg voor de programmatape-kop geplaatst om de schijfcomputer voldoende tijd te geven om de pieken in lage frequenties te meten en daardoor de voeding op de juiste manier uit te breiden voor de grotere excursies van groefmodulatie die ze produceren. Het Compudisk- systeem werd onthuld op de AES-conventie van 1980, samen met de Zuma Disk Computer (gemaakt door John W. Bittner) en de Neumann VMS-80-draaibank, die zijn eigen geavanceerde schijfcomputer had.
met een kaartafbeelding ingeklemd tussen twee heldere zijden. Er zijn ook platen in verschillende nieuwe vormen geproduceerd.

In 2018, een Oostenrijkse startup, Rebeat Innovation GmbH, ontving

US $
4,8 miljoen in de financiering van high definition vinylplaten ontwikkelen die strekking tot langere speeltijden, luider volumes en hogere betrouwbaarheid dan conventionele grammofoonplaten bevatten. Rebeat Innovation, onder leiding van CEO Günter Loibl, heeft het formaat 'HD Vinyl' genoemd. Het HD-proces werkt door audio om te zetten in een digitale 3D-topografische kaart die vervolgens via lasers op de vinylstempel wordt gegraveerd, wat resulteert in minder verlies van informatie. Veel critici hebben hun scepsis geuit over de kosten en kwaliteit van HD-opnamen.

In mei 2019 onthulde Loibl op de Making Vinyl-conferentie in Berlijn de Perfect Groove-software voor het maken van 3D-topografische audiogegevensbestanden. Dit is een cruciale stap in de productie van HD-vinylstempels, omdat ze de kaart vormen voor latere lasergravure. De audio-engineeringsoftware is gemaakt met mastering-ingenieurs Scott Hull en Darcy Proper , een viervoudig Grammy-winnaar. De demonstratie bood de eerste simulaties van hoe HD-vinylplaten waarschijnlijk zullen klinken, vóór de daadwerkelijke productie van fysieke HD-vinylplaten. Loibl besprak de Perfect Groove-software tijdens een presentatie met de titel "Vinyl 4.0 The next generation of making records" voordat hij demonstraties aan de aanwezigen aanbood.

Gebruik door diskjockeys

Discjockeys (of dj's) in clubs gebruiken nog steeds vaak vinylplaten, omdat het kopiëren van nummers van cassettebandjes te traag is en cd's tot 2001 geen creatieve afspeelmogelijkheden boden . De term "DJ", die altijd een persoon betekende die verschillende muziekstukken op de radio speelde (oorspronkelijk 78s, toen 45s, toen cassettes en haspels; nu knippen van cd's of tracks op een computer) - een spel op het paard -raceterm "jockey" - omvat ook allerlei vaardigheden in " scratchen " (manipulatie van het afspelen van platen) en het mixen van dansmuziek , rappen over de muziek of zelfs het bespelen van muziekinstrumenten , maar de originele dansclub (niet-radio) definitie was gewoon iemand die platen speelde, afwisselend tussen twee draaitafels. De vaardigheid kwam in het subtiel matchen van beats of instrumenten van het ene nummer naar het andere, wat een consistent danstempo opleverde. Dj's deden ook af en toe aankondigingen en praatten met klanten terwijl liedjes speelden om verzoeken in te willigen, vergelijkbaar met wat radio-discjockeys sinds de jaren veertig doen.

Zie ook

Referenties