Louis Sullivan-
Louis Sullivan

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie

Louis Sullivan circa 1895.jpg
C. 1895
Geboren
Louis Henry Sullivan

3 september 1856
Ging dood 14 april 1924
(1924/04/14)
(67 jaar)
Bezigheid Architect

Louis Henry Sullivan (3 september 1856 - 14 april 1924) was een Amerikaanse architect en wordt ook wel een "vader van wolkenkrabbers" en "vader van het modernisme" genoemd. Hij was een invloedrijke architect van de Chicago School , een mentor van Frank Lloyd Wright en een inspiratie voor de Chicago-groep van architecten die bekend zijn geworden als de Prairie School . Samen met Wright en Henry Hobson Richardson is Sullivan een van "de erkende drie-eenheid van de Amerikaanse architectuur". De uitdrukking " vorm volgt functie " wordt aan hem toegeschreven, hoewel hij het concept toeschreef aan de oude Romeinse architect Vitruvius . In 1944 was Sullivan de tweede architect die postuum de AIA Gold Medal ontving .

Het vroege leven en carrière

Sullivan werd geboren uit een in Zwitserland geboren moeder,

née
Andrienne List (die met haar ouders en twee broers en zussen naar Boston was geëmigreerd vanuit Genève , Jenny, b. 1836, en Jules, b. 1841) en een in Ierland geboren vader, Patrick Sullivan . Beiden waren eind jaren 1840 naar de Verenigde Staten geëmigreerd. Hij leerde dat hij zowel een jaar eerder van de middelbare school kon afstuderen als de eerste twee jaar aan het Massachusetts Institute of Technology kon omzeilen door een reeks examens te halen. Sullivan ging op zestienjarige leeftijd naar het MIT en studeerde daar kort architectuur. Na een jaar studie verhuisde hij naar Philadelphia en nam een ​​baan bij architect Frank Furness .

Sullivan in. Een jaar later werd Sullivan partner in het bedrijf van Adler. Dit markeerde het begin van Sullivan's meest productieve jaren.

Adler en Sullivan verwierven aanvankelijk bekendheid als theaterarchitecten. Terwijl de meeste van hun theaters in Chicago waren, won hun faam opdrachten tot in het uiterste westen van Pueblo, Colorado en Seattle, Washington (onbebouwd). Het hoogtepunt van deze fase in de geschiedenis van het bedrijf was het 1889 Auditorium Building (1886-1890, gefaseerd geopend) in Chicago, een buitengewoon gebouw voor gemengd gebruik dat niet alleen een theater met 4.200 zitplaatsen omvatte, maar ook een hotel en een kantoor gebouw met een 17 verdiepingen tellende toren en commerciële winkelpuien op de begane grond van het gebouw, tegenover Congress en Wabash Avenues. Na 1889 werd het bedrijf bekend om hun kantoorgebouwen, met name het 1891 Wainwright Building in St. Louis en het Schiller (later Garrick ) Building and theater (1890) in Chicago. Andere gebouwen die vaak worden opgemerkt zijn het Chicago Stock Exchange Building (1894), het Guaranty Building (ook bekend als het Prudential Building) van 1895-1896 in Buffalo, New York , en het Carson Pirie Scott Department Store 1899-1904 door Sullivan op State Street in Chicago.

Sullivan en de stalen hoogbouw

Prudential Building, ook bekend als het Guaranty Building , Buffalo , New York , 1894

Vóór het einde van de negentiende eeuw moest het gewicht van een gebouw met meerdere verdiepingen voornamelijk worden gedragen door de sterkte van de muren. Hoe hoger het gebouw, hoe meer druk dit uitoefende op de lagere delen van het gebouw; aangezien er duidelijke technische grenzen waren aan het gewicht dat dergelijke "dragende" muren konden dragen, betekenden hoge ontwerpen enorm dikke muren op de begane grond en duidelijke limieten voor de hoogte van het gebouw.

De ontwikkeling van goedkoop, veelzijdig staal in de tweede helft van de negentiende eeuw veranderde die regels. Amerika bevond zich midden in een snelle sociale en economische groei die grote kansen opleverde in architectonisch ontwerp. Er vormde zich een veel meer verstedelijkte samenleving en de samenleving riep op tot nieuwe, grotere gebouwen. De massaproductie van staal was de belangrijkste drijvende kracht achter het vermogen om wolkenkrabbers te bouwen in het midden van de jaren 1880. Door een raamwerk van stalen liggers samen te stellen, konden architecten en bouwers hoge, slanke gebouwen creëren met een sterk en relatief lichtgewicht staalskelet. De rest van de bouwelementen - muren, vloeren, plafonds en ramen - waren opgehangen aan het skelet, dat het gewicht droeg. Deze nieuwe manier van bouwen, de zogenaamde "kolom-frame" constructie, duwde ze naar boven in plaats van naar buiten. Het stalen gewichtdragende frame maakte niet alleen hogere gebouwen mogelijk, maar maakte ook veel grotere ramen mogelijk, waardoor meer daglicht de binnenruimtes bereikte. Binnenmuren werden dunner, waardoor er meer bruikbare (en verhuurbare) vloeroppervlakte ontstond.

Het Monadnock-gebouw in Chicago (niet ontworpen door Sullivan) bevindt zich op dit opmerkelijke overgangsmoment: de noordelijke helft van het gebouw, voltooid in 1891, is van een dragende constructie, terwijl de zuidelijke helft, die slechts twee jaar later werd voltooid, een kolomframe is bouw. Terwijl in veel steden experimenten met deze nieuwe technologie plaatsvonden, was Chicago het cruciale laboratorium. Het industriële kapitaal en de trots van de burger zorgden voor een golf van nieuwbouw in het centrum van de stad in de nasleep van de brand in 1871.

De technische beperkingen van het dragende metselwerk hadden zowel formele als structurele beperkingen opgelegd; plotseling waren die beperkingen verdwenen. Geen van de historische precedenten hoefde te worden toegepast en deze nieuwe vrijheid resulteerde in een soort technische en stilistische crisis. Sullivan pakte het aan door de veranderingen te omarmen die gepaard gingen met het stalen frame, een grammatica van vorm te creëren voor de hoogbouw (basis, schacht en kroonlijst), het uiterlijk van het gebouw te vereenvoudigen door te breken met historische stijlen, met behulp van zijn eigen ingewikkelde bloemen ontwerpen, in verticale banden, om het oog naar boven te trekken en de verticale vorm van het gebouw te benadrukken, en de vorm van het gebouw te relateren aan zijn specifieke doel. Dit alles was revolutionair, aantrekkelijk eerlijk en commercieel succesvol.

In 1896 schreef Louis Sullivan:

Het is de doordringende wet van alle organische en anorganische dingen, van alle fysieke en metafysische dingen, van alle menselijke en alle bovenmenselijke dingen, van alle ware manifestaties van het hoofd, van het hart, van de ziel, dat het leven is herkenbaar in zijn uitdrukking, dat vorm altijd functie volgt. Dit is de wet. (cursief in origineel)

Sullivan in 1919, schilderij van Frank A. Werner

" Vorm volgt functie " zou een van de heersende principes van moderne architecten worden.

Sullivan schreef het concept toe aan Marcus Vitruvius Pollio , de Romeinse architect, ingenieur en auteur, die voor het eerst beweerde in zijn boek, De architectura (Over architectuur) , dat een structuur de drie kwaliteiten firmitas, utilitas, venustas moet vertonen - dat wil zeggen, het moet "stevig, nuttig, mooi" zijn. Dit credo, dat de eisen van praktisch gebruik boven esthetiek stelde, zou later door invloedrijke ontwerpers worden opgevat om te impliceren dat decoratieve elementen, die architecten "ornament" noemen, overbodig waren in moderne gebouwen, maar Sullivan dacht noch ontwierp langs dergelijke dogmatische lijnen tijdens het hoogtepunt van zijn carrière. Hoewel zijn gebouwen in hun belangrijkste massa's kaal en fris konden zijn, accentueerde hij hun eenvoudige oppervlakken vaak met uitbarstingen van weelderige Art Nouveau- of Keltische Revival- decoraties, meestal gegoten in ijzer of terracotta , en variërend van organische vormen, zoals wijnstokken en klimop, naar meer geometrische ontwerpen en interlaced, geïnspireerd door zijn Ierse designerfgoed. Terra cotta is lichter en gemakkelijker om mee te werken dan metselwerk. Sullivan gebruikte het in zijn architectuur omdat het een kneedbaarheid had die geschikt was voor zijn ornament. Waarschijnlijk het meest bekende voorbeeld van ornament dat door Sullivan wordt gebruikt, is het kronkelende groene ijzerwerk dat de ingangsluifels van de Carson Pirie Scott-winkel aan South State Street bedekt .

Dergelijke ornamenten, vaak uitgevoerd door de getalenteerde jongere tekenaars in dienst van Sullivan, zouden uiteindelijk Sullivans handelsmerk worden; voor architectuurstudenten zijn ze direct herkenbaar als zijn handtekening.

Een ander kenmerkend element van Sullivan's werk is de massieve, halfronde boog. Sullivan gebruikte dergelijke bogen gedurende zijn hele carrière - bij het vormgeven van ingangen, bij het inlijsten van ramen of als interieurontwerp.

Al deze elementen zijn te vinden in Sullivan's alom bewonderde Guaranty Building , dat hij ontwierp toen hij samenwerkte met Adler. Dit kantoorgebouw in Buffalo, New York, voltooid in 1895, is in Palazzo-stijl , zichtbaar verdeeld in drie "zones" van ontwerp: een eenvoudige basis met brede ramen voor de winkels op de begane grond; het hoofdkantoor, met verticale linten van metselwerk die ongehinderd oprijzen over negen verdiepingen om de hoogte van het gebouw te benadrukken; en een versierde kroonlijst geperforeerd door ronde ramen op het dakniveau, waar de mechanische eenheden van het gebouw (zoals de liftmotoren) waren ondergebracht. De kroonlijst is bedekt met Sullivan's kenmerkende Art Nouveau-wijnstokken en elke ingang op de begane grond wordt bekroond door een halfronde boog.

Omdat Sullivan's opmerkelijke prestaties op het gebied van ontwerp en constructie plaatsvonden op zo'n kritiek moment in de architectuurgeschiedenis, wordt hij vaak beschreven als de 'vader' van de Amerikaanse wolkenkrabber. Maar veel architecten hadden vóór of als tijdgenoten van Sullivan wolkenkrabbers gebouwd; ze zijn ontworpen als een uitdrukking van nieuwe technologie. Chicago was vol met buitengewone ontwerpers en bouwers in de late jaren van de negentiende eeuw, waaronder Sullivan's partner, Dankmar Adler , evenals Daniel Burnham en John Wellborn Root . Root was een van de bouwers van het Monadnock-gebouw (zie hierboven). Dat en een ander Root-ontwerp, de Masonic Temple Tower (beide in Chicago), worden door velen aangehaald als de grondleggers van de wolkenkrabberesthetiek van respectievelijk dragende muur- en kolomframeconstructie.

Latere carrière en verval

Versiering op het World's Fair Transportation Building, Chicago, 1893-1894

In 1890 was Sullivan een van de tien Amerikaanse architecten, vijf uit het oosten en vijf uit het westen, gekozen om een ​​belangrijk bouwwerk te bouwen voor de "White City", de World's Columbian Exposition , die in 1893 in Chicago werd gehouden. Sullivan's enorme transportgebouw en enorme gewelfde "Golden Door" viel op als het enige gebouw dat niet van de huidige Beaux-Arts- stijl was, en met de enige veelkleurige gevel in de hele Witte Stad. Sullivan en beursdirecteur Daniel Burnham spraken hun ongenoegen over elkaar uit. Sullivan beweerde later (1922) dat de beurs de koers van de Amerikaanse architectuur terugzette "voor een halve eeuw vanaf zijn datum, zo niet langer." Hij was het enige gebouw dat buiten Amerika uitgebreide erkenning kreeg en het jaar daarop drie medailles ontving van de in Frankrijk gevestigde Union Centrale des Arts Decoratifs .

Zoals alle Amerikaanse architecten leden Adler en Sullivan met het uitbreken van de Paniek van 1893 een abrupte achteruitgang in hun praktijk . Volgens Charles Bebb , die op dat moment op kantoor werkte, leende Adler geld om te proberen werknemers op de loonlijst te houden. In 1894, echter, in het licht van aanhoudende financiële problemen en geen verlichting in zicht, ontbonden Adler en Sullivan hun partnerschap. Het Guaranty Building werd beschouwd als het laatste grote project van het bedrijf.

Door zowel temperament als connecties was Adler degene die nieuwe zaken in het partnerschap had gebracht, en na de breuk ontving Sullivan weinig grote commissies na het Carson Pirie Scott Department Store. Hij ging in een twintig jaar durende financiële en emotionele achteruitgang, geteisterd door een tekort aan commissies, chronische financiële problemen en alcoholisme. Hij kreeg een paar opdrachten voor banken in het Midwesten van kleine steden (zie hieronder), schreef boeken en verscheen in 1922 als criticus van Raymond Hood 's winnende inzending voor de Tribune Tower- competitie.

Hij stierf in een hotelkamer in Chicago op 14 april 1924. Hij liet een vrouw achter, Mary Azona Hattabaugh, van wie hij gescheiden was. Een bescheiden grafsteen markeert zijn laatste rustplaats op de begraafplaats Graceland in de wijk Uptown en Lake View in Chicago . Later werd een monument opgericht ter ere van Sullivan, een paar meter van zijn grafsteen.

Monument voor Sullivan op Graceland Cemetery , Chicago, Illinois - let op de alternatieve spelling van zijn middelste naam op het monument

Nalatenschap

Sullivan's erfenis is tegenstrijdig. Sommigen beschouwen hem als de eerste modernist. Zijn toekomstgerichte ontwerpen anticiperen duidelijk op enkele problemen en oplossingen van het modernisme; zijn omarming van ornament onderscheidt zijn bijdrage echter van de moderne beweging die in de jaren twintig samenvloeide en bekend werd als de ' internationale stijl '. Het gebouwde werk van Sullivan drukt de aantrekkingskracht uit van zijn ongelooflijke ontwerpen: de verticale banden op het Wainwright Building, de uitbarsting van verwelkomend Art Nouveau- smeedwerk op de hoekingang van de Carson Pirie Scott-winkel, de (verloren) terracotta griffioenen en patrijspoorten op de Union Trust Building, en de witte engelen van het Bayard Building , Sullivan's enige werk in New York City. Met uitzondering van enkele ontwerpen van zijn oude tekenaar George Grant Elmslie , en af ​​en toe een eerbetoon aan Sullivan, zoals Schmidt, Garden & Martin's First National Bank in Pueblo , Colorado (gebouwd aan de overkant van Adler en Sullivan's Pueblo Opera House), is zijn stijl uniek . Een bezoek aan de bewaard gebleven handelsvloer van de Chicago Stock Exchange , nu in The Art Institute of Chicago , is het bewijs van de onmiddellijke en viscerale kracht van het ornament dat hij zo selectief gebruikte.

Originele tekeningen en ander archiefmateriaal van Sullivan zijn in het bezit van de Ryerson & Burnham Libraries van het Art Institute of Chicago en van de afdeling tekeningen en archieven van de Avery Architectural and Fine Arts Library aan de Columbia University . Fragmenten van Sullivan-gebouwen worden ook bewaard in vele musea voor schone kunst en design over de hele wereld.

Behoud

Tijdens het naoorlogse tijdperk van stadsvernieuwing vielen de werken van Sullivan in ongenade, en velen werden gesloopt. In de jaren zeventig leidde de groeiende publieke bezorgdheid voor deze gebouwen er uiteindelijk toe dat velen werden gered. De meest vocale stem was Richard Nickel , die protesten organiseerde tegen de sloop van architectonisch belangrijke gebouwen. Nikkel en anderen redden soms decoratieve elementen uit afgekeurde gebouwen en slopen naar binnen tijdens de sloop. Nickel stierf in Sullivan's Stock Exchange-gebouw terwijl hij probeerde wat elementen op te halen, toen een verdieping boven hem instortte. Nickel had uitgebreid onderzoek gedaan naar Adler en Sullivan en hun vele architectuuropdrachten, die hij in boekvorm wilde publiceren.

Na de dood van Nickel werd in 1972 de Richard Nickel Committee gevormd om te zorgen voor de voltooiing van zijn boek, dat in 2010 werd gepubliceerd. Het boek bevat alle 256 commissies van Adler en Sullivan. Het uitgebreide archief van foto's en onderzoek dat aan het boek ten grondslag lag, werd geschonken aan de Ryerson and Burnham Libraries van The Art Institute of Chicago. Op hun website kunnen meer dan 1.300 foto's worden bekeken en meer dan 15.000 foto's maken deel uit van de collectie van The Art Institute of Chicago. Zoals uiteindelijk gepubliceerd, werd het boek, The Complete Architecture of Adler & Sullivan , geschreven door Richard Nickel, Aaron Siskind, John Vinci en Ward Miller.

Detail van de versiering van het Van Allengebouw

Een andere voorvechter van Sullivan's nalatenschap was de architect Crombie Taylor (1907-1991), van Crombie Taylor Associates. Na in Chicago te hebben gewerkt, waar hij in de jaren vijftig en begin jaren zestig aan het hoofd stond van het beroemde "Institute of Design", later bekend als het Illinois Institute of Technology (IIT), was hij naar Zuid-Californië verhuisd. Hij leidde de inspanningen om het Van Allen-gebouw in Clinton, Iowa, van de sloop te redden . Taylor had als esthetisch adviseur gewerkt aan de renovatie van het Auditorium Building (nu Roosevelt University ) in Chicago.

Toen hij een artikel las over de geplande sloop in Clinton, ontwortelde hij zijn familie uit hun huis in Zuid-Californië en verhuisde ze naar Iowa. Met de visie van een bestemmingswijk vergelijkbaar met Oak Park, Illinois , begon hij een non-profitorganisatie op te richten om het gebouw te redden, en hij slaagde daarin. Een andere voorstander van zowel Sullivan-gebouwen als Wright-structuren was Jack Randall, die een poging leidde om het Wainwright-gebouw in St. Louis, Missouri op een zeer kritiek moment te redden. Hij verhuisde zijn familie naar Buffalo, New York naar Sullivan's Guaranty Building en op te slaan Frank Lloyd Wright 's Darwin Martin House tegen mogelijke sloop. Zijn inspanningen waren succesvol in zowel St. Louis als Buffalo.

Een verzameling architecturale ornamenten ontworpen door Sullivan is permanent tentoongesteld in de Lovejoy Library van de Southern Illinois University Edwardsville . Het St. Louis Art Museum heeft ook architectonische elementen van Sullivan tentoongesteld. Het stadsmuseum in St. Louis heeft een grote collectie Sullivan-versieringen te zien, waaronder een kroonlijst van de gesloopte Chicago Stock Exchange, 29 voet lang aan de ene kant, 13 voet aan de andere en negen voet hoog.

Het Guaranty Building Interpretive Centre in Buffalo, op de eerste verdieping van het gebouw dat nu eigendom is van en wordt gebruikt door het advocatenkantoor Hodgson Russ, LLP, is geopend in 2017. De tentoonstellingsruimte werd gefinancierd door Hodgson Russ, LLP en mede ontworpen door Flynn Battaglia Architecten en Hadley-tentoonstellingen. Het beschikt over een schaalmodel van het gebouw door David J. Carli, Professor of Engineering aan de State University van New York in Alfred . De exposities van het Centrum werden geschonken aan Preservation Buffalo Niagara. Het centrum, het enige museum gewijd aan Sullivan, is open voor het publiek.

vergelijkbaar was met de echte Sullivan, werd opgemerkt, al was het maar terloops, door ten minste één journalist uit het boek.

Een recentere studie van Rands postuum gepubliceerde dagboekaantekeningen, evenals een nauwkeurige vergelijking van de respectieve carrières van de echte en fictieve architecten door Heynick, hebben dit verband in enig detail onderzocht. Hoewel Rands dagboekaantekeningen in totaal slechts zo'n 50 regels bevatten die rechtstreeks naar Sullivan verwijzen, blijkt duidelijk uit haar vermelding van Sullivan's Autobiography of an Idea (1924) in haar inleiding op haar 25-jarig jubileum van haar eerdere roman We the Living (voor het eerst gepubliceerd in 1936, en niet gerelateerd aan architectuur) dat ze goed bekend was met zijn leven en carrière. De term 'de fonteinkop', die nergens in de eigenlijke roman van Rand voorkomt, komt twee keer voor (als 'de fontein' en later als 'de fonteinkop') in Sullivans autobiografie, beide keren metaforisch gebruikt.

De fictieve Cameron is, net als Sullivan – wiens fysieke beschrijving hij evenaart – een grote innovatieve pionier op het gebied van wolkenkrabbers aan het eind van de negentiende eeuw die midden jaren twintig verarmd en verbitterd sterft. De snelle achteruitgang van Cameron wordt expliciet toegeschreven aan de golf van klassieke Grieks-Romeinse opleving in de architectuur in de nasleep van de World's Columbian Exposition in 1893 , net zoals Sullivan in zijn autobiografie zijn eigen ondergang toeschreef aan dezelfde gebeurtenis.

Het belangrijkste verschil tussen roman en het echte leven zat in de chronologie van Camerons relatie met zijn protégé Howard Roark, de held van de roman, die uiteindelijk zijn visie inlost. Dat Roarks compromisloze individualisme en zijn vernieuwende organische stijl in de architectuur ontleend waren aan het leven en werk van Frank Lloyd Wright blijkt duidelijk uit Rands dagboekaantekeningen, haar correspondentie en verschillende hedendaagse verslagen. In de roman wordt de 23-jarige Roark, een generatie jonger dan de echte Wright, echter de beschermeling van Cameron in het begin van de jaren twintig, toen Sullivan lang in verval was.

De jonge Wright daarentegen was zeven jaar lang Sullivans beschermeling, te beginnen in 1887, toen Sullivan op het hoogtepunt van zijn roem en macht was. De twee architecten zouden hun banden in 1894 verbreken als gevolg van Sullivan's boze reactie op Wright's maanlicht in strijd met zijn contract met Sullivan, maar Wright bleef Sullivan "lieber Meister" ("geliefde meester") noemen voor de rest van zijn leven. Na tientallen jaren van vervreemding zou Wright in het begin van de jaren twintig weer dicht bij de nu berooide Sullivan komen te staan, de tijd waarin Roark voor het eerst onder de eveneens verarmde Cameron's voogdij komt in de roman. Wright was echter nu in de vijftig. Desalniettemin hadden zowel de jonge Roark als de middelbare leeftijd Wright in die tijd gemeen dat ze allebei een decennium van strijd tegemoet gingen. Na de triomfen eerder in zijn carrière, werd Wright steeds meer gezien als een 'has-been', totdat hij in de tweede helft van de jaren dertig een renaissance beleefde met projecten als Fallingwater en het Johnson Wax Headquarters .

Geselecteerde projecten

Gebouwen 1887-1895 door Adler & Sullivan :

Wainwright Tomb , St. Louis
  • Union Trust Building (nu 705 Olive), St. Louis (1893; ornament op straatniveau zwaar gewijzigd in 1924)
  • Garantie Building (voorheen Prudential Building), Buffalo (1894)

Gebouwen 1887-1922 door Louis Sullivan: (256 in totaal opdrachten en projecten)

Banken

Een deel van de westelijke verhoging van National Farmer's Bank , Owatonna, Minnesota (1908)

Tegen het einde van het eerste decennium van de twintigste eeuw was Sullivan's ster goed aan het dalen en voor de rest van zijn leven bestond zijn productie voornamelijk uit een reeks kleine bank- en commerciële gebouwen in het Midwesten . Maar een blik op deze gebouwen laat duidelijk zien dat Sullivans muze hem niet in de steek had gelaten. Toen de directeur van een bank die overwoog hem in dienst te nemen, Sullivan vroeg waarom ze hem zouden inschakelen tegen een hogere prijs dan de biedingen die werden ontvangen voor een conventioneel gebouw in neoklassieke stijl van andere architecten, zou Sullivan hebben geantwoord: "Duizend architecten zouden ontwerp die gebouwen. Alleen ik kan deze ontwerpen." Hij kreeg de baan. Tegenwoordig worden deze commissies gezamenlijk Sullivan's "Jewel Boxes" genoemd. Allen staan ​​nog.

Verloren gebouwen

  • Grand Opera House, Chicago, 1880, gesloopt 1927
  • Washington Elementary School, Marengo, Illinois, Adler & Sullivan, (jaar?), gesloopt 1993 (vereist citaat)
  • Pueblo Opera House , Pueblo, Colorado, 1890, door brand verwoest 1922
  • New Orleans Union Station , 1892, gesloopt 1954
  • Dooly Block , Salt Lake City, Utah, 1891, gesloopt 1965
Ingang van het Chicago Stock Exchange-gebouw uit 1893, opgeslagen en opnieuw geïnstalleerd in The Art Institute of Chicago
  • Chicago Stock Exchange Building, Adler & Sullivan, 1893, gesloopt 1972
De handelsruimte van de Stock Exchange werd intact verwijderd voordat het gebouw werd gesloopt en werd vervolgens in 1977 gerestaureerd in het Art Institute of Chicago ; de toegangspoort (rechts te zien) staat buiten op de noordoostelijke hoek van de AIC-site
  • Zion Temple, Chicago, 1884, gesloopt 1954
  • Troescher Building, Chicago, 1884, gesloopt 1978
  • Transport Building, World's Columbian Exposition , Chicago, Adler & Sullivan, 1893-1894, een expositiegebouw gebouwd om een ​​jaar mee te gaan
  • Louis Sullivan en Charnley Cottages , Ocean Springs, Mississippi, verwoest in de orkaan Katrina ; Frank Lloyd Wright claimde ook de eer voor het ontwerp
  • Schiller Building (later Garrick Theater), Chicago, Adler & Sullivan, 1891 gesloopt 1961
  • Derde McVickers Theater, Chicago, Adler & Sullivan, 1883? gesloopt 1922
  • Thirty-Ninth Street Passenger Station, Chicago, Adler & Sullivan, 1886 gesloopt 1934
  • Standard Club, Chicago, Adler & Sullivan, 1887-1888, gesloopt 1931
  • Pilgrim Baptist Church , Chicago, Adler & Sullivan, 1891, door brand verwoest op 6 januari 2006
  • Wirt Dexter Building , Chicago, Adler & Sullivan, 1887, door brand verwoest 24 oktober 2006
  • George Harvey House, Chicago, Adler & Sullivan, 1888 door brand verwoest op 4 november 2006

Zie ook

Referenties

Opmerkingen:

Bibliografie

  • Columbian Gallery - Een portfolio met foto's van de Wereldtentoonstelling , The Werner Company, Chicago, IL, 1894.
  • Condit, Carl W., The Chicago School of Architecture , University of Chicago Press , Chicago, IL, 1964.
  • Connely, Willard, Louis Sullivan zoals hij leefde , Horizon Press, Inc., NY, 1960.
  • Engelbrecht, Lloyd C., "Adler en Sullivan's Pueblo Opera House: Stad Status voor een nieuwe stad in de Rockies", The Art Bulletin , College Art Association of America, juni 1985.
  • Gebhard, David (mei 1960). "Louis Sullivan en George Grant Elmslie". Tijdschrift van de Society of Architectural Historici . 19 (2): 62-68. doi : 10.2307/988008 . JSTOR  980008 .
  • Hoffmann, Donald (13 januari 1998). Frank Lloyd Wright, Louis Sullivan en de wolkenkrabber . Courier Dover publicaties. ISBN 978-0-486-40209-3
    . Ontvangen
    27 maart
    2011
    .
  • Morrison, Hugh, Louis Sullivan - Profeet van de moderne architectuur , WW Norton & Co., Inc. New York City, 1963.
  • Nikkel, Richard; Siskind, Aäron; Vinci, Johannes; en Miller, Ward. De complete architectuur van Adler & Sullivan , Richard Nickel Committee, Chicago, Illinois, 2010.
  • Sullivan, Louis, de autobiografie van een idee , Press of the American Institute of Architects, Inc., New York City, 1924.
  • Sullivan, Louis, Kindergarten Chats en andere geschriften , Dover Publications , Inc., New York City, 1979.
  • Sullivan, Louis, Louis Sullivan: The Public Papers Ed. Robert Twombly, Chicago University Press, Chicago en Londen, 1988
  • Thomas, George E.; Cohen, Jeffrey A.; en Lewis, Michael J.; Frank Furness - The Complete Works , Princeton Architectural Press, New York City, 1991.
  • Twombly, Robert, Louis Sullivan - Zijn leven en werk , Elizabeth Sifton Books, New York City, 1986.
  • Vinci, John, The Art Institute of Chicago: The Stock Exchange Trading Room, The Art Institute of Chicago, 1977.
  • Weingarden, Lauren S. Louis H. Sullivan: een systeem van architectonisch ornament [1924]. Art Institute of Chicago en Ernst Wasmuth Verlag (Duitsland); gedistribueerd door Rizzoli International (VS), Wasmuth (Duitsland), Mardaga (Frankrijk), 1990.
  • Weingarden, Lauren S. Louis H. Sullivan: De banken . Cambridge, Massachusetts: MIT Press , 1987.