grammofoonplaat -
Phonograph record

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie

Een typische 12-inch LP-plaat

Een grammofoonplaat (ook bekend als een grammofoonplaat , vooral in het Brits Engels ), of gewoon een grammofoonplaat , grammofoonplaat , schijfrecord , langspeelplaat of plaat , is een analoog geluidsopslagmedium in de vorm van een platte schijf met een ingeschreven, gemoduleerde spiraalgroef . De groef begint meestal bij de omtrek en eindigt bij het midden van de schijf. In het begin werden de schijven meestal gemaakt van schellak , met eerdere platen met een fijn schurend vulmiddel. Vanaf de jaren 1940polyvinylchloride werd gemeengoed, vandaar de naam "vinyl". Halverwege de jaren 2000 werden platen gemaakt van elk materiaal geleidelijk vinylplaten genoemd , ook wel vinylplaten of kortweg vinyl genoemd .

De grammofoonplaat was het belangrijkste medium dat gedurende de 20e eeuw werd gebruikt voor muziekweergave. Het had naast de fonograafcilinder vanaf het einde van de jaren 1880 bestaan ​​en was het in feite rond 1912 vervangen. Records behielden het grootste marktaandeel, zelfs toen nieuwe formaten zoals de compactcassette massaal op de markt werden gebracht. In de jaren tachtig hadden digitale media , in de vorm van de compact disc , een groter marktaandeel gekregen en de plaat verliet de mainstream in 1991. Sinds de jaren negentig worden platen nog steeds op kleinere schaal vervaardigd en verkocht, en tijdens de De jaren 1990 en vroege jaren 2000 werden vaak gebruikt door diskjockeys (DJ's), vooral in dansmuziekgenres. Ze werden ook beluisterd door een groeiend aantal audiofielen . De grammofoonplaat heeft aan het begin van de 21e eeuw een niche-opleving gemaakt als een formaat voor rockmuziek - in 2014 werden 9,2 miljoen platen verkocht in de VS, een stijging van 260% sinds 2009. Evenzo is de verkoop in het VK vervijfvoudigd ten opzichte van 2009 tot 2014.

Vanaf 2017 blijven er wereldwijd 48 platenpersen over, 18 in de VS en 30 in andere landen. De toegenomen populariteit van de plaat heeft geleid tot investeringen in nieuwe en moderne platenpersmachines. Er zijn nog maar twee producenten van lakken ( acetaatschijven of masterschijven) over: Apollo Masters in Californië en MDC in Japan. Op 6 februari 2020 verwoestte een brand de Apollo Masters-fabriek. Volgens de website van Apollo Masters is hun toekomst nog onzeker.

, enz.).

De frase gebroken record verwijst naar een storing wanneer de naald springt/terugspringt naar de vorige groove en dezelfde sectie steeds opnieuw speelt voor onbepaalde tijd.

De grote hoes (en binnenhoezen) worden door verzamelaars en kunstenaars gewaardeerd vanwege de ruimte die wordt gegeven voor visuele expressie, vooral in het geval van 12-inch schijven.

Geschiedenis

Edison wascilinder fonograaf c.
 1899

De phonautograph , gepatenteerd door Léon Scott in 1857, gebruikte een trillend diafragma en een stylus om geluidsgolven grafisch vast te leggen als traceringen op vellen papier, puur voor visuele analyse en zonder de bedoeling ze terug te spelen. In de jaren 2000 werden deze traceringen voor het eerst gescand door geluidstechnici en digitaal omgezet in hoorbaar geluid. Fonautogrammen van zang en spraak gemaakt door Scott in 1860 werden voor het eerst als geluid afgespeeld in 2008. Samen met een stemvorktoon en onverstaanbare fragmenten die al in 1857 werden opgenomen, zijn dit de vroegst bekende geluidsopnames.

In 1877 vond Thomas Edison de fonograaf uit . In tegenstelling tot de phonautograph, kon het zowel geluid opnemen als reproduceren. Ondanks de gelijkenis van de naam, is er geen gedocumenteerd bewijs dat de fonograaf van Edison was gebaseerd op de fonograaf van Scott. Edison probeerde eerst geluid op te nemen op een met was geïmpregneerde papieren band, met het idee om een ​​" telefoonrepeater " te maken, analoog aan de telegraafrepeater waaraan hij had gewerkt. Hoewel de zichtbare resultaten hem het vertrouwen gaven dat geluid fysiek kon worden opgenomen en gereproduceerd, geven zijn aantekeningen niet aan dat hij daadwerkelijk geluid reproduceerde vóór zijn eerste experiment, waarbij hij enkele maanden later aluminiumfolie als opnamemedium gebruikte. Het aluminiumfolie was gewikkeld rond een gegroefde metalen cilinder en een geluid-getrilde stylus deed het aluminiumfolie inspringen terwijl de cilinder werd gedraaid. De opname kon direct worden afgespeeld. Het Scientific American -artikel dat de aluminiumfolie-fonograaf aan het publiek introduceerde, noemde Marey, Rosapelly en Barlow evenals Scott als makers van apparaten voor het opnemen maar, belangrijker nog, het niet reproduceren van geluid. Edison vond ook variaties op de fonograaf uit die tape- en schijfformaten gebruikten. Talloze toepassingen voor de fonograaf werden overwogen, maar hoewel het een korte mode genoot als een verrassende nieuwigheid bij openbare demonstraties, bleek de aluminiumfolie fonograaf te ruw om voor praktisch gebruik te worden gebruikt. Een decennium later ontwikkelde Edison een sterk verbeterde fonograaf die een holle wascilinder gebruikte in plaats van een folievel. Dit bleek zowel een beter klinkend als veel nuttiger en duurzamer apparaat te zijn. De wax - fonograafcilinder creëerde de markt voor opgenomen geluid aan het einde van de jaren 1880 en domineerde deze gedurende de eerste jaren van de 20e eeuw.

Emile Berliner met schijf grammofoon

Lateral-cut disc records werden in de Verenigde Staten ontwikkeld door Emile Berliner (hoewel het oorspronkelijke patent van Thomas Edison platte schijven omvatte), die zijn systeem de "grammofoon" noemde, waarmee hij het onderscheidde van Edison's wascilinder "fonograaf" en American Graphophone's wascilinder " graphophone ". De vroegste schijven van Berliner, voor het eerst op de markt gebracht in 1889, alleen in Europa, hadden een diameter van 12,5 cm (ongeveer 5 inch) en werden gespeeld met een kleine handaangedreven machine. Zowel de platen als de machine waren alleen geschikt voor gebruik als speelgoed of curiositeit, vanwege de beperkte geluidskwaliteit. In de Verenigde Staten begon Berliner in 1894, onder het handelsmerk Berliner Gramophone , platen met een diameter van 7 inch op de markt te brengen met een iets grotere amusementswaarde, samen met wat grotere grammofoons om ze af te spelen. De platen van Berliner hadden een slechte geluidskwaliteit in vergelijking met wascilinders, maar zijn productiemedewerker Eldridge R. Johnson verbeterde het uiteindelijk. Het handelsmerk "Gramophone" van Berliner om juridische redenen werd afgeschaft en in 1901 werden de afzonderlijke bedrijven van Johnson en Berliner gereorganiseerd om de Victor Talking Machine Company in Camden, New Jersey te vormen , wiens producten de markt jarenlang zouden gaan domineren. Emile Berliner verhuisde zijn bedrijf in 1900 naar Montreal. De fabriek, die de Canadese tak van RCA Victor werd, bestaat nog steeds. Er is een speciaal museum in Montreal voor Berliner (Musée des ondes Emile Berliner).

.

78 toeren schijf ontwikkelingen

Hongaars Pathé -record, 90 tot 100 toeren

vroege snelheden

Vroege schijfopnames werden geproduceerd in verschillende snelheden, variërend van 60 tot 130 toeren per minuut, en in verschillende formaten. Al in 1894 verkocht Emile Berliner 's United States Gramophone Company enkelzijdige 7-inch schijven met een geadverteerde standaardsnelheid van "ongeveer 70 rpm".

Een standaard handboek voor audio-opnamen beschrijft snelheidsregelaars, of gouverneurs , als onderdeel van een golf van verbetering die snel na 1897 werd geïntroduceerd. Een foto van een met de hand aangezwengelde Berliner Gramophone uit 1898 toont een gouverneur en zegt dat veeraandrijvingen handaandrijvingen hadden vervangen. Het merkt op dat:

De snelheidsregelaar was voorzien van een indicator die de snelheid aangaf wanneer de machine draaide, zodat de platen, bij reproductie, met precies dezelfde snelheid konden worden gedraaid... De literatuur onthult niet waarom 78 toeren werd gekozen voor de fonograaf-industrie , blijkbaar was dit toevallig de snelheid die door een van de vroege machines werd gecreëerd en werd om geen andere reden verder gebruikt.

Een multinationaal product: een operaduet gezongen door Enrico Caruso en Antonio Scotti , opgenomen in de VS in 1906 door de Victor Talking Machine Company , vervaardigd c.
 1908
in Hannover, Duitsland, voor de Gramophone Company , Victor's filiaal in Engeland

In 1912 stelde de Grammophone Company 78 rpm in als hun opnamestandaard, gebaseerd op het gemiddelde van de opnames die ze destijds hadden uitgebracht, en begon spelers te verkopen waarvan de gouverneurs een nominale snelheid van 78 rpm hadden. Tegen 1925 werd 78 tpm in de hele industrie gestandaardiseerd. De exacte snelheid verschilde echter tussen plaatsen met een wisselstroomvoorziening van 60 hertz (cycli per seconde, Hz) en die van 50 Hz. Waar de netvoeding 60 Hz was, was de werkelijke snelheid 78,26 rpm: die van een 60 Hz stroboscoop die 92-bar kalibratiemarkeringen verlichtte. Waar het 50 Hz was, was het 77,92 tpm: die van een 50 Hz stroboscoop die 77-bar kalibratiemarkeringen verlicht.

Akoestische opname

Vroege opnames werden volledig akoestisch gemaakt, waarbij het geluid werd opgevangen door een hoorn en naar een diafragma werd geleid , dat de snijnaald deed trillen. De gevoeligheid en het frequentiebereik waren slecht en de frequentierespons was erg onregelmatig, waardoor akoestische opnames een direct herkenbare klankkwaliteit kregen. Een zanger moest bijna zijn of haar gezicht in de opnamehoorn steken. Een manier om de resonantie te verminderen was om de opnamehoorn met tape te omwikkelen.

die populair werden bij opnamestudio's.

Zelfs drums zouden, als ze goed gepland en geplaatst waren, effectief kunnen worden opgenomen en gehoord, zelfs op de vroegste jazz- en militaire bandopnames. De luidste instrumenten zoals de trommels en trompetten werden het verst van de verzamelhoorn geplaatst. Lillian Hardin Armstrong , een lid van King Oliver's Creole Jazz Band , die in 1923 bij Gennett Records opnam , herinnerde zich dat Oliver en zijn jonge tweede trompet, Louis Armstrong , eerst naast elkaar stonden en Oliver's hoorn niet te horen was. 'Ze hebben Louis zo'n vijf meter verderop in de hoek gezet, met een droevige blik.'

Elektrische opname

Een elektronisch opgenomen schijf van Carl Lindström AG, Duitsland, ca.
 1930

In de eerste helft van de jaren twintig ontwikkelden ingenieurs van Western Electric , evenals onafhankelijke uitvinders zoals Orlando Marsh , technologie om geluid op te nemen met een microfoon , dit te versterken met vacuümbuizen en vervolgens het versterkte signaal te gebruiken om een ​​elektromechanische opnamekop aan te sturen. De innovaties van Western Electric resulteerden in een bredere en vloeiendere frequentierespons, wat een dramatisch vollere, helderdere en natuurlijker klinkende opname opleverde. Zachte of verre geluiden die voorheen niet konden worden opgenomen, konden nu worden vastgelegd. Het volume werd nu alleen beperkt door de groefafstand op de plaat en de versterking van het afspeelapparaat. Victor en Columbia gaven een licentie voor het nieuwe elektrische systeem van Western Electric en namen de eerste elektrische schijven op in de lente van 1925. De eerste elektrisch opgenomen Victor Red Seal -plaat was Chopin 's "Impromptus" en Schubert 's "Litanei", uitgevoerd door pianist Alfred Cortot in Victor's studio's in Camden, New Jersey .

Een advertentie van Wanamaker uit 1926 in The New York Times biedt records "volgens het nieuwste Victor-proces van elektrische opname". Het werd erkend als een doorbraak; in 1930 verklaarde een muziekcriticus van

... de tijd is gekomen voor serieuze muziekkritiek om rekening te houden met uitvoeringen van geweldige muziek die via de platen wordt weergegeven. Beweren dat de records erin zijn geslaagd om alle details van symfonische of opera-uitvoeringen exact en volledig weer te geven ... zou extravagant zijn ... [maar] het artikel van vandaag loopt zo ver vooruit op de oude machines dat classificatie nauwelijks toelaatbaar is onder dezelfde naam. Elektrische opname en reproductie hebben gecombineerd om vitaliteit en kleur te behouden in recitals bij volmacht.

Voorbeelden van Congolese 78-toerenplaten
Een 10-inch Decelith blank voor het maken van een individueel geknipte eenmalige opname. Deze flexibele kunststof schijven, een Duits product dat in 1937 werd geïntroduceerd, waren een Europees alternatief voor schijven met een harde lak (acetaat) .

Elektrisch versterkte platenspelers waren aanvankelijk duur en traag in gebruik. In 1925 introduceerde het bedrijf Victor zowel de Orthophonic Victrola , een akoestische platenspeler die ontworpen was om de nieuwe elektrisch opgenomen schijven af ​​te spelen, als de elektrisch versterkte Electrola. De mechanische Orthophonic Victrolas waren geprijsd van US $ 95 tot $ 300, afhankelijk van de kasten. De goedkoopste Electrola kostte echter $ 650, in een tijd waarin de prijs van een nieuwe Ford Model T minder dan $ 300 was en administratieve banen ongeveer $ 20 per week betaalden.

De orthophonic Victrola had een inwendig gevouwen exponentiële hoorn, een geavanceerd ontwerp gebaseerd op impedantie-aanpassing en transmissielijntheorie , en ontworpen om een ​​relatief vlakke frequentierespons te bieden. De eerste openbare demonstratie was voorpaginanieuws in The New York Times , waarin stond:

Het publiek barstte in applaus uit ... John Philip Sousa [zei]: '[Heren], dat is een band. Dit is de eerste keer dat ik ooit muziek met een ziel heb gehoord, geproduceerd door een mechanische pratende machine' ... Het nieuwe instrument is een staaltje van wiskunde en natuurkunde. Het is niet het resultaat van talloze experimenten, maar werd op papier uitgewerkt voordat het in het laboratorium werd gebouwd ... De nieuwe machine heeft een bereik van 100 tot 5.000 [cycli per seconde], of vijf en een halve octaaf. .. De 'fonograaftoon' wordt geëlimineerd door het nieuwe opname- en weergaveproces.

Geleidelijk kwam elektrische reproductie het huis binnen. De veermotor werd vervangen door een elektromotor. De oude klankkast met zijn naaldgebonden diafragma werd vervangen door een elektromagnetische pickup die de naaldtrillingen omzet in een elektrisch signaal. De toonarm diende nu om een ​​paar draden, geen geluidsgolven, de kast in te geleiden. De exponentiële hoorn werd vervangen door een versterker en een luidspreker.

De verkoop van platen kelderde snel tijdens de eerste jaren van de Grote Depressie van de jaren dertig, en de hele platenindustrie in Amerika stortte bijna in. In 1932 introduceerde RCA Victor een eenvoudige, goedkope draaitafel genaamd de Duo Jr., die was ontworpen om te worden aangesloten op hun radio-ontvangers. Volgens Edward Wallerstein (de algemeen directeur van de RCA Victor Division) was dit apparaat "van groot belang om de industrie nieuw leven in te blazen".

78 toeren materialen

De vroegste schijfrecords (1889-1894) waren gemaakt van verschillende materialen, waaronder hard rubber . Rond 1895 werd een op schellak gebaseerd materiaal geïntroduceerd dat standaard werd. De formules voor het mengsel varieerden in de loop van de tijd per fabrikant, maar het was meestal ongeveer een derde schellak en tweederde minerale vulstof (fijn verpulverde leisteen of kalksteen ), met katoenvezels om treksterkte toe te voegen, roet voor kleur (zonder welke het de neiging had om een ​​onaantrekkelijke "vuile" grijze of bruine kleur te hebben), en een zeer kleine hoeveelheid smeermiddel om het vrijkomen uit de productiepers te vergemakkelijken. Columbia Records gebruikte een gelamineerde schijf met een kern van grover materiaal of vezels.

De productie van schellakplaten ging door gedurende het 78-toerentijdperk, dat in de geïndustrialiseerde landen tot 1948 duurde, maar in andere landen tot ver in de jaren zestig. Tijdens de afnemende jaren zijn er minder schurende formuleringen ontwikkeld en zeer late exemplaren in zo goed als nieuwe staat kunnen een geluidsniveau hebben dat zo laag is als vinyl.

-tijdperk overleefde. als een merk van vinylplaten. Ondanks deze innovaties bleef schellak gedurende de hele levensduur van het formaat worden gebruikt voor de overgrote meerderheid van commerciële 78-toerenplaten.

In 1931 introduceerde RCA Victor op vinyl plastic gebaseerde Victrolac als materiaal voor platen met ongebruikelijk formaat en speciale doeleinden. Een daarvan was een 16-inch,

33
+
1
3
 toeren plaat gebruikt door het Vitaphone sound-on-disc filmsysteem. In 1932 begon RCA Victrolac te gebruiken in een thuisopnamesysteem. Tegen het einde van de jaren dertig hadden vinyl's lichte gewicht, sterkte en lage oppervlakteruis het tot het favoriete materiaal gemaakt voor vooraf opgenomen radioprogramma's en andere kritische toepassingen. Voor gewone 78-toerenplaten, echter, maakten de veel hogere kosten van het synthetische plastic, evenals de kwetsbaarheid voor de zware pickups en in massa geproduceerde stalen naalden die in thuisplatenspelers worden gebruikt, de algemene vervanging van schellak in die tijd onpraktisch.

Tijdens de Tweede Wereldoorlog produceerden de Amerikaanse strijdkrachten duizenden 12-inch vinyl 78-toeren V-schijven voor gebruik door de troepen in het buitenland. Na de oorlog werd het gebruik van vinyl praktischer naarmate nieuwe platenspelers met lichtgewicht kristalpickups en precisiegeslepen styli van saffier of een exotische osmiumlegering zich verspreidden. Eind 1945 begon RCA Victor met het aanbieden van "De Luxe" transparant rood vinyl persingen van enkele Red Seal klassieke 78's, tegen een luxe prijs. Later introduceerde Decca Records vinyl Deccalite 78's, terwijl andere platenmaatschappijen vinylformuleringen gebruikten met handelsmerken als Metrolite, Merco Plastic en Sav-o-flex, maar deze werden voornamelijk gebruikt om "onbreekbare" kinderplaten en speciale dunne vinyl DJ-persingen voor verzending te produceren naar radiostations.

78 toeren schijfformaten

In de jaren 1890 was de diameter van de vroegste (speelgoed)schijven over het algemeen 12,5 cm (nominaal 5 inch). Tegen het midden van de jaren 1890 waren schijven meestal 7 inch (nominaal 17,5 cm) in diameter.

In 1910 was de 10-inch (25 cm) plaat verreweg de meest populaire standaard, met aan één kant ongeveer drie minuten muziek of ander amusement.

Vanaf 1903 werden 12-inch (30 cm) platen geproduceerd, meestal met klassieke muziek of operaselecties , met vier tot vijf minuten muziek per kant. Victor , Brunswick en Columbia brachten ook populaire 12-inch medleys uit, meestal met de aandacht voor een Broadway-showscore.

Een 8-inch (20 cm) schijf met een 2-inch (50 mm) diameter label werd populair tussen 1927 en ongeveer 1935 in Groot-Brittannië, maar die platen kunnen niet volledig worden afgespeeld op de meeste moderne platenspelers, omdat toonarmen niet ver kunnen volgen genoeg naar het midden van de plaat zonder de apparatuur te wijzigen. In 1903 bood Victor een reeks 14-inch (36 cm) "Deluxe Special"-platen aan, die op 60 toeren werden afgespeeld en voor twee dollar werden verkocht. Er werden minder dan vijftig titels uitgegeven en de serie werd in 1906 geschrapt vanwege slechte verkopen. Eveneens in 1906 bracht een kortstondig Brits bedrijf genaamd Neophone een reeks enkelzijdige 20-inch (50 cm) platen op de markt, met volledige uitvoeringen van enkele opera-ouvertures en kortere stukken. Pathé bracht rond dezelfde tijd ook 14-inch en 20-inch platen uit.

78 toeren opnametijd

De speelduur van een grammofoonplaat hangt af van de beschikbare groeflengte gedeeld door de draaitafelsnelheid. De totale lengte van de groeven hangt op zijn beurt af van de afstand tussen de groeven en de diameter van de plaat. Aan het begin van de 20e eeuw speelden de vroege schijven twee minuten, hetzelfde als cilinderplaten. De 12-inch schijf, geïntroduceerd door Victor in 1903, verhoogde de speelduur tot drie en een halve minuut. Omdat de standaard 10-inch 78-toerenplaat ongeveer drie minuten geluid per kant kon bevatten, waren de meeste populaire opnames beperkt tot die duur. Bijvoorbeeld, toen King Oliver 's Creole Jazz Band, waaronder Louis Armstrong op zijn eerste opnamen, 13 kanten opnam bij Gennett Records in Richmond, Indiana, in 1923, was één kant 2:09 en vier kanten waren 2:52-2: 59.

, dat in 1945 was uitgebracht op een 78-toerenalbum van het Amerikaanse

In het 78-tijdperk werden klassieke muziek en gesproken woord-items over het algemeen uitgebracht op de langere 12-inch 78's, ongeveer 4-5 minuten per kant. Op 10 juni 1924, vier maanden na de première van Rhapsody in Blue op 12 februari , nam George Gershwin bijvoorbeeld een verkorte versie op van het zeventien minuten durende werk met Paul Whiteman and His Orchestra. Het werd vrijgegeven aan twee kanten van Victor 55225 en liep voor 8m 59s.

Albums opnemen

78-toerenplaten werden normaal gesproken afzonderlijk verkocht in bruine papieren of kartonnen hoezen die gewoon waren, of soms bedrukt om de naam van de producent of de detailhandelaar te tonen. Over het algemeen hadden de mouwen een cirkelvormige uitsnijding waardoor het platenlabel zichtbaar was. Platen konden horizontaal op een plank worden gelegd of op een rand staan, maar vanwege hun kwetsbaarheid was breuk gebruikelijk.

De Duitse platenmaatschappij Odeon pionierde met het album in 1909 toen het de Nutcracker Suite van Tsjaikovski uitbracht op 4 dubbelzijdige schijven in een speciaal ontworpen verpakking. Het voorgaande jaar had Deutsche Grammophon echter een album geproduceerd voor de volledige opname van de opera Carmen . De praktijk van het uitgeven van albums werd jarenlang niet overgenomen door andere platenmaatschappijen. Een uitzondering, HMV , produceerde een album met een picturale hoes voor de opname uit 1917 van The Mikado ( Gilbert & Sullivan ).

Rond 1910 werden gebonden collecties van lege hoezen met een kartonnen of leren omslag, vergelijkbaar met een fotoalbum, verkocht als platenalbums die klanten konden gebruiken om hun platen op te slaan (de term "platenalbum" was op sommige omslagen gedrukt). Deze albums kwamen in zowel 10-inch als 12-inch maten. De omslagen van deze gebonden boeken waren breder en hoger dan de platen binnenin, waardoor het platenalbum rechtop op een plank kon worden geplaatst, als een boek, waarbij de fragiele platen boven de plank werden opgehangen en beschermd.

In de jaren dertig begonnen platenmaatschappijen verzamelingen van 78-toerenplaten van één artiest of van één soort muziek uit te geven in speciaal samengestelde albums, meestal met illustraties op de voorkant en liner notes op de achterkant of binnenkant van de omslag. De meeste albums bevatten drie of vier platen, met elk twee kanten, wat zes of acht nummers per album oplevert. Toen het 12-inch vinyl LP-tijdperk in 1948 begon, kon elke schijf een aantal deuntjes bevatten die vergelijkbaar waren met die van een typisch album van 78's, dus werden ze nog steeds een "album" genoemd, zoals ze nu zijn.

78 tpm releases in het microgroove-tijdperk

Voor verzamelobjecten of nostalgische doeleinden, of ten behoeve van een betere audioweergave door de 78-toerensnelheid met nieuwere vinylplaten en hun lichtgewicht stylus-pickups, is een klein aantal 78-toerenplaten uitgebracht sinds de grote labels de productie hebben stopgezet. Een poging hiertoe was in 1951, toen uitvinder Ewing Dunbar Nunn het label Audiophile Records oprichtte , dat een reeks 78-toeren gemasterde albums uitbracht die microgroove waren en op vinyl werden geperst (in tegenstelling tot traditionele 78's, met hun schellakcompositie en bredere 3 -groeven ter grootte van een mil). Deze serie kwam in zware manilla-enveloppen en begon met een jazzalbum AP-1 en werd al snel gevolgd door andere AP-nummers tot ongeveer AP-19. Rond 1953 had de standaard LP zich bewezen aan Nunn en stapte hij over op

33
+
1
3
 rpm en begon met het gebruik van art slicks op een meer standaard kartonnen hoes. De audiofiele nummers zijn tegenwoordig in de honderden te vinden, maar de meest verzamelbare zijn de vroege 78-toeren-releases, vooral de eerste, AP-1. De snelheid van 78 tpm was voornamelijk bedoeld om te profiteren van de bredere audiofrequentierespons die hogere snelheden zoals 78 tpm kunnen bieden voor vinylmicrogroove-platen, vandaar de naam van het label (uiteraard gericht op de audiofielen van het 'hi-fi'-tijdperk van de jaren vijftig, toen stereo gear kan een veel breder scala aan audio bieden dan voorheen). Ook rond 1953 bracht Bell Records een reeks goedkope plastic 7-inch 78-toeren popmuzieksingles uit.

In 1968 was Reprise van plan om een ​​reeks 78-toeren-singles van hun toenmalige artiesten op hun label uit te brengen, de Reprise Speed ​​Series. Slechts één schijf werd daadwerkelijk uitgebracht, Randy Newman 's "I Think It's Going to Rain Today", een nummer van zijn titelloze debuutalbum (met "The Beehive State" op de keerzijde). Reprise ging niet verder met de serie vanwege een gebrek aan verkoop voor de single en een gebrek aan algemene interesse in het concept.

In 1978 bracht gitarist en zanger Leon Redbone een promotionele 78-toerenplaat uit met twee nummers ("Alabama Jubilee" en "Please Don't Talk About Me When I'm Gone") van zijn album

In 1980, Stiff Records in het Verenigd Koninkrijk gaf een 78 door Joe "King" Carrasco met de nummers "Buena" (Spaans voor "goed", met de alternatieve spelling "Bueno" op het etiket) en "Tuff Enuff". Underground striptekenaar en 78-toerenplatenverzamelaar Robert Crumb bracht in de jaren zeventig drie vinyl 78's uit van zijn Cheap Suit Serenaders .

In de jaren negentig bracht Rhino Records een reeks boxsets uit van 78-toerenheruitgaven van vroege rock-'n-rollhits, bedoeld voor bezitters van vintage jukeboxen . De platen waren echter gemaakt van vinyl en sommige van de eerdere vintage 78-toeren jukeboxen en platenspelers (die van voor de oorlog waren) waren ontworpen met zware toonarmen om de met harde leisteen geïmpregneerde schellakplaten van hun tijd af te spelen. Deze vinyl Rhino 78's waren zachter en zouden worden vernietigd door oude jukeboxen en oude platenspelers, maar spelen heel goed op nieuwere 78-compatibele draaitafels met moderne lichtgewicht toonarmen en juweelnaalden.

Als speciale release voor Record Store Day 2011 bracht Capitol The Beach Boys - single " Good Vibrations " opnieuw uit in de vorm van een 10-inch 78-toerenplaat (b/w "Heroes and Villains"). Meer recentelijk heeft The Reverend Peyton's Big Damn Band hun eerbetoon aan bluesgitarist Charley Patton Peyton uitgebracht op Patton op zowel 12-inch LP als 10-inch 78 toeren. Beide gaan vergezeld van een link naar een digitale download van de muziek, waarmee de kans wordt erkend dat kopers de vinylopname mogelijk niet kunnen afspelen.

Nieuwe maten en materialen

Een 12-inch LP wordt afgespeeld. De stylus staat in contact met het oppervlak.
Grooves op een moderne 33-toerenplaat
Soms Columbia 7-inch vinyl
33
+
1
3
 toeren microgroef ZLP vanaf 1948

Zowel de microgroef LP

33
+
1
3
 toeren platen en de 45 toeren enkele platen zijn gemaakt van vinyl plastic dat flexibel en onbreekbaar is bij normaal gebruik, zelfs wanneer ze met zorg van de ene plaats naar de andere per post worden verzonden. De vinylplaten zijn echter gemakkelijker te krassen of te gutsen en veel vatbaarder voor kromtrekken in vergelijking met de meeste 78-toerenplaten, die van schellak zijn gemaakt.

In 1931 lanceerde RCA Victor de eerste commercieel verkrijgbare langspeelplaat op vinyl, op de markt gebracht als programmatranscriptieschijven. Deze revolutionaire schijven zijn ontworpen om af te spelen op

33
+
1
3
 rpm en gedrukt op een flexibele plastic schijf van 30 cm diameter, met een speelduur van ongeveer tien minuten per kant. De vroege introductie door RCA Victor van een langspeelbare schijf was om verschillende redenen een commerciële mislukking, waaronder het gebrek aan betaalbare afspeelapparatuur voor consumenten en de afwijzing door de consument tijdens de Grote Depressie . Vanwege de financiële problemen die de platenindustrie in die periode teisterde (inclusief RCA's eigen uitgedroogde inkomsten), werden Victor's langlopende platen in 1933 grotendeels stopgezet.

Er was ook een kleine partij langspeelplaten die in het begin van de jaren dertig werden uitgegeven: Columbia introduceerde 10-inch langspeelplaten (18000-D-serie), evenals een reeks dubbelgegroefde of langer speelbare 10-inch platen. platen op hun Harmony, Clarion & Velvet Tone "budget" labels. Er waren ook een paar langer spelende platen uitgegeven op ARC (voor release op hun Banner-, Perfect- en Oriole-labels) en op het Crown-label. Al deze werden medio 1932 afgebouwd.

 . Kortere transcripties werden vaak geknipt bij 78 rpm.

Vanaf 1939 deden Dr. Peter Goldmark en zijn staf bij Columbia Records en bij CBS Laboratories inspanningen om problemen met het opnemen en afspelen van smalle grooves aan te pakken en een goedkoop, betrouwbaar afspeelsysteem voor consumenten te ontwikkelen. Het kostte ongeveer acht jaar studie, behalve toen het werd opgeschort vanwege de Tweede Wereldoorlog. Eindelijk, de 12-inch (30 cm) Long Play ( LP )

33
+
1
3
 rpm microgroove platenalbum werd geïntroduceerd door Columbia Records op een persconferentie in New York op 18 juni 1948. Tegelijkertijd introduceerde Columbia een vinyl 7-inch
33
+
1
3
 rpm microgroove single, noemde het ZLP, maar het was van korte duur en is tegenwoordig zeer zeldzaam, omdat RCA Victor een paar maanden later een 45-toeren single introduceerde, die de standaard werd.

Boston Pops - dirigent Arthur Fiedler demonstreert de nieuwe RCA Victor 45-toerenspeler en neemt op in februari 1949

Onwillig om Columbia's systeem te accepteren en in licentie te geven, bracht RCA Victor in februari 1949 de eerste 45 toeren single uit, 7 inch in diameter met een groot middengat. De 45-toerenspeler bevatte een wisselmechanisme waarmee meerdere schijven konden worden gestapeld, net zoals een conventionele wisselaar 78's aankan. De korte speelduur van een enkele 45-toerenkant betekende dat lange werken, zoals symfonieën, op meerdere 45's moesten worden uitgebracht in plaats van op één enkele LP, maar RCA Victor beweerde dat de nieuwe snelle wisselaar de side-breaks zo kort maakte dat onhoorbaar of onbeduidend zijn. Vroege 45-toerenplaten werden gemaakt van vinyl of polystyreen . Ze hadden een speeltijd van acht minuten.

Een ander formaat en formaat was dat van radiotranscriptieschijven vanaf de jaren veertig. Deze platen waren meestal vinyl, 33 toeren en 16 inch in diameter. Geen enkele thuisplatenspeler kon zulke grote platen aan, en ze werden vooral gebruikt door radiostations. Ze waren gemiddeld 15 minuten per kant en bevatten verschillende liedjes of radioprogrammamateriaal. Deze platen kwamen minder vaak voor in de Verenigde Staten toen bandrecorders rond 1949 voor radiotranscripties werden gebruikt. alternatief.

Op een paar vroege grammofoonsystemen en radiotranscriptieschijven , evenals op enkele hele albums, is de richting van de groef omgekeerd, beginnend nabij het midden van de schijf en leidend naar de buitenkant. Een klein aantal platen (zoals The Monty Python Matching Tie en Zakdoek ) werden vervaardigd met meerdere afzonderlijke groeven om de sporen te onderscheiden (meestal "NSC-X2" genoemd).

snelheden

schellak tijdperk

Edison Records Diamond Disc label, begin jaren twintig. Edison Disc Records draaide altijd op 80 toeren.

De vroegste rotatiesnelheden varieerden aanzienlijk, maar van 1900 tot 1925 werden de meeste records geregistreerd bij 74-82 omwentelingen per minuut (rpm). Edison Disc Records draaide constant op 80 toeren.

In het begin van de jaren twintig werd ten minste één poging gedaan om de speelduur te verlengen. World Records produceerde records die werden afgespeeld met een constante lineaire snelheid , gecontroleerd door de gepatenteerde add-on snelheidsregelaar van Noel Pemberton Billing . Terwijl de naald van buiten naar binnen bewoog, nam de rotatiesnelheid van de plaat geleidelijk toe naarmate de groefdiameter kleiner werd. Dit gedrag is vergelijkbaar met de moderne compact disc en de CLV-versie van zijn voorganger, de (analoog gecodeerde) Philips LaserDisc , maar is omgekeerd van binnen naar buiten.

.
De concurrentie van Columbia en RCA Victor breidde zich uit tot apparatuur. Sommige draaitafels waren voorzien van adapters voor spindelafmetingen , maar voor andere draaitafels waren klik-inzetstukken zoals deze nodig om Victor's grotere 45-toeren spindelmaat aan te passen aan de kleinere spindelmaat die beschikbaar is op bijna alle draaitafels. Getoond is een populair ontwerp dat al vele jaren in gebruik is.

Het oudere 78-toerenformaat bleef in massaproductie naast de nieuwere formaten, waarbij nieuwe materialen in afnemende aantallen werden gebruikt tot de zomer van 1958 in de VS, en in een paar landen, zoals de Filippijnen en India (beide landen gaven opnamen uit door de Beatles op 78s), in de late jaren 1960. Columbia Records ' laatste heruitgave van Frank Sinatra - nummers op 78-toerenplaten was bijvoorbeeld een album genaamd Young at Heart , uitgegeven in november 1954. Nog in het begin van de jaren zeventig werden enkele kinderplaten uitgebracht op 78-toerensnelheid. In het Verenigd Koninkrijk bleef de 78-toeren single iets langer bestaan ​​dan in de Verenigde Staten, waar hij eind jaren vijftig in populariteit werd ingehaald door de 45-toeren, toen tieners steeds welvarender werden.

Van sommige vroege singles van Elvis Presley op Sun Records zijn mogelijk meer exemplaren verkocht op 78 dan op 45. Dit komt door hun populariteit in 1954/1955 op de " hillbilly "-markt in het zuiden en zuidwesten van de Verenigde Staten, waar de familie 78 toeren platenspeler met een nieuwe 45 toeren speler was destijds een luxe die weinigen zich konden veroorloven. Tegen het einde van 1957 kondigde RCA Victor aan dat 78-motoren minder dan 10% van Presley's verkoop van singles voor hun rekening namen, wat de teloorgang van het 78-toerenformaat bevestigt. De laatste Presley-single uitgebracht op 78 in de Verenigde Staten was RCA Victor 20-7410, "I Got Stung"/"One Night" (1958), terwijl de laatste 78 in het VK RCA 1194 was, "A Mess Of Blues"/ "Meisje van mijn beste vriend" uitgegeven in 1960.

Microgroove en vinyl tijdperk

 vaak 33 rpm genoemd), en de 45 rpm.

  • de
    33
    +
    1
    3
     rpm LP (voor "long-play")-formaat werd ontwikkeld door Columbia Records en in juni 1948 op de markt gebracht . De eerste LP-release bestond uit 85 12-inch klassieke stukken, te beginnen met het vioolconcert van Mendelssohn, violist van Nathan Milstein, Philharmonic Symphony van New York onder leiding van Bruno Walter, Columbia ML-4001. Ook uitgebracht in juni 1948 waren drie series van 10-inch "LP's" en een 7-inch "ZLP".
  • RCA Victor ontwikkelde het 45-toerenformaat en bracht het op de markt in maart 1949. De 45's die in maart 1949 door RCA werden uitgebracht, waren in zeven verschillende kleuren vinyl, afhankelijk van het soort opgenomen muziek: blues, country, populair, enz.

Columbia en RCA Victor voerden elk hun R&D in het geheim uit. Beide typen nieuwe schijf gebruikten smallere groeven, bedoeld om te worden afgespeeld met een kleinere stylus - meestal 0,001 inch (1 mil of ongeveer 25 m) breed, vergeleken met 0,003 inch (76 m) voor een 78 - dus de nieuwe platen waren soms beschreven als microgroef . Halverwege de jaren vijftig kwamen alle platenmaatschappijen een gemeenschappelijke norm voor frequentierespons overeen, RIAA-egalisatie genaamd . Voordat de norm werd vastgesteld, gebruikte elk bedrijf zijn eigen voorkeursegalisatie, waardoor kritische luisteraars voorversterkers moesten gebruiken met selecteerbare equalisatiecurves.

 rpm snelheid werd gebruikt voor gesproken publicaties voor blinden en slechtzienden, en was nooit algemeen commercieel verkrijgbaar, hoewel het gebruikelijk was om nieuwe draaitafelmodellen met een snelheidsinstelling van 16 rpm te zien die pas in de jaren zeventig werden geproduceerd.

1959 Seeburg 16-toerenplaat (alleen label)

De Seeburg Corporation introduceerde het Seeburg-achtergrondmuzieksysteem in 1959, met behulp van een

16
+
2
3
 toeren 9-inch plaat met 2-inch middengat. Elke plaat bevatte 40 minuten muziek per kant, opgenomen met 420 grooves per inch.

De commerciële rivaliteit tussen RCA Victor en Columbia Records leidde tot RCA Victor's introductie van wat het bedoeld was als een concurrerend vinylformaat, de 7-inch (175 mm) 45-toerenschijf, met een veel groter middengat. Gedurende een periode van twee jaar, van 1948 tot 1950, werden platenmaatschappijen en consumenten geconfronteerd met onzekerheid over welke van deze formaten uiteindelijk de overhand zou krijgen in wat bekend stond als de "War of the Speeds" (zie ook Formaatoorlog ). In 1949 namen Capitol en Decca het nieuwe LP-formaat over en RCA Victor gaf toe en bracht zijn eerste LP uit in januari 1950. Het 45-toerenformaat won ook aan populariteit en Columbia bracht zijn eerste 45's uit in februari 1951. 45's waren verkocht.

in die vorm werden uitgebracht. De 7-inch (175 mm) 45-toeren schijf of "single" vormde een belangrijke niche voor schijven met een kortere duur, meestal met één item aan elke kant. De 45-toerenschijven emuleerden typisch de speelduur van de voormalige 78-toerenschijven, terwijl de 12-inch LP-schijven uiteindelijk tot een half uur aan opgenomen materiaal per kant leverden.

45 toeren vinylplaat uit 1965
.

Aan het einde van de jaren veertig en het begin van de jaren vijftig waren spelers met alleen 45-toeren zonder luidsprekers algemeen verkrijgbaar. Uiteindelijk werden ze vervangen door de platenspeler met drie snelheden.

met wisselaar, een hoge spil die meerdere platen zou kunnen bevatten en automatisch een nieuwe plaat bovenop de vorige zou laten vallen wanneer deze klaar was met spelen, een combinatie-cartridge met zowel 78- als microgroove-styli en een manier om tussen de twee te wisselen; en een soort adapter voor het spelen van de 45's met hun grotere middengat. De adapter kan een kleine dichte cirkel zijn die op de onderkant van de spil past (wat betekent dat er slechts één 45 tegelijk kan worden afgespeeld) of een grotere adapter die over de hele spil past, waardoor een stapel van 45s kan worden afgespeeld.

RCA Victor 45's werden ook aangepast aan de kleinere spil van een LP-speler met een plastic snap-in-inzetstuk dat bekend staat als een " spin ". Deze inzetstukken, in opdracht van RCA-president David Sarnoff en uitgevonden door Thomas Hutchison, waren wijdverbreid vanaf de jaren zestig en verkochten tientallen miljoenen per jaar tijdens de hoogtijdagen van 45 toeren. In landen buiten de VS hadden 45's vaak de kleinere gaten ter grootte van een album, bijvoorbeeld Australië en Nieuw-Zeeland, of zoals in het Verenigd Koninkrijk, vooral vóór de jaren 70, had de schijf een klein gaatje in een cirkelvormig middengedeelte dat slechts door drie werd vastgehouden. of vier landen zodat het desgewenst gemakkelijk kan worden uitgeponst (meestal voor gebruik in jukeboxen).

Capaciteit elektronische schijven waren videoschijven uitgevonden door RCA, gebaseerd op mechanisch gevolgde ultramicrogroeven (9541 groeven/inch) op een 12-inch geleidende vinylschijf. Slechts een klein deel van de volgstylus was elektrisch actief; deze detectie-elektrode detecteerde de veranderende capaciteit tussen deze en microscopisch kleine pieken en dalen van het geleidende schijfoppervlak, terwijl de hele stylus over vele toppen tegelijk rijdt.

Geluidsverbeteringen

Tijdens het vinyltijdperk werden er verschillende ontwikkelingen geïntroduceerd. Stereo verloor uiteindelijk zijn eerdere experimentele status en werd uiteindelijk internationaal standaard. Quadrafoon geluid moest in feite wachten op digitale formaten voordat het een vaste plaats op de markt kreeg.

Zeer betrouwbaar

De term "high fidelity" werd in de jaren 1920 bedacht door sommige fabrikanten van radio-ontvangers en fonografen om hun beter klinkende producten te onderscheiden waarvan beweerd werd dat ze "perfecte" geluidsweergave zouden bieden. De term begon in de jaren dertig en veertig door sommige audio-ingenieurs en consumenten te worden gebruikt. Na 1949 gaven een aantal verbeteringen in opname- en afspeeltechnologieën, met name stereo-opnamen, die in 1958 algemeen beschikbaar kwamen, een boost aan de "hifi"-classificatie van producten, wat leidde tot de verkoop van individuele componenten voor thuis, zoals versterkers, luidsprekers, grammofoons en cassettespelers. High Fidelity en Audio waren twee tijdschriften die hifi-consumenten en technici konden lezen voor recensies van afspeelapparatuur en opnames.

Stereofonisch geluid

Stereofone geluidsopname, die een meer natuurlijke luisterervaring probeert te bieden door de ruimtelijke locaties van geluidsbronnen in het horizontale vlak te reproduceren, was de natuurlijke uitbreiding van monofone opname en trok verschillende alternatieve technische pogingen aan. Het uiteindelijk dominante "45/45" stereofonische opnamesysteem werd in 1931 uitgevonden door Alan Blumlein van EMI en in hetzelfde jaar gepatenteerd. EMI sneed de eerste stereotestschijven met het systeem in 1933 (zie Bell Labs Stereo Experiments of 1933), hoewel het systeem pas veel later commercieel werd geëxploiteerd.

In dit systeem wordt elk van de twee stereokanalen onafhankelijk gedragen door een afzonderlijke groefwand, waarbij elk wandvlak 45 graden beweegt ten opzichte van het vlak van het opnameoppervlak (vandaar de naam van het systeem) in overeenstemming met het signaalniveau van dat kanaal. Volgens afspraak draagt ​​de binnenwand de linker goot en de buitenwand de rechter goot.

Groef met alleen geluid op linkerkanaal

Terwijl de stylus alleen horizontaal beweegt bij het weergeven van een monofone schijfopname, beweegt de stylus bij stereo-opnamen zowel verticaal als horizontaal. Tijdens het afspelen wordt de beweging van een enkele stylus die de groef volgt onafhankelijk waargenomen, bijvoorbeeld door twee spoelen, die elk diagonaal tegenover de betreffende groefwand zijn gemonteerd.

De gecombineerde stylusbeweging kan worden weergegeven in termen van de vectorsom en het verschil van de twee stereokanalen. Verticale stylusbeweging draagt ​​dan het L - R verschilsignaal en horizontale stylusbeweging draagt ​​het L + R gesommeerde signaal, waarbij de laatste de monofone component van het signaal op precies dezelfde manier weergeeft als een puur monofone plaat.

De voordelen van het 45/45 systeem ten opzichte van alternatieve systemen waren:

  • volledige compatibiliteit met monofone afspeelsystemen. Een monofone cartridge reproduceert de monofone component van een stereoplaat in plaats van slechts één van zijn kanalen. (Veel monofone styli hadden echter zo'n lage verticale compliantie dat ze door de verticale modulatie ploegden en de stereo-informatie vernietigden. Dit leidde tot de algemene aanbeveling om nooit een mono-cartridge op een stereo-opname te gebruiken.) Omgekeerd reproduceert een stereo-cartridge de laterale groeven van monofone opname gelijkmatig via beide kanalen, in plaats van één kanaal;
  • even gebalanceerde weergave, omdat elk kanaal een gelijke getrouwheid heeft (niet het geval, bijvoorbeeld met een zijdelings opgenomen kanaal met een hogere getrouwheid en een verticaal opgenomen kanaal met een lagere getrouwheid); en,
  • hogere betrouwbaarheid in het algemeen, omdat het "verschil"-signaal gewoonlijk een lage amplitude heeft en dus minder wordt beïnvloed door de grotere intrinsieke vervorming van verticale opname.

In 1957 werden de eerste commerciële stereo tweekanaalsplaten uitgegeven, eerst door Audio Fidelity, gevolgd door een doorschijnend blauw vinyl op Bel Canto Records , waarvan de eerste een veelkleurige vinylsampler was met A Stereo Tour of Los Angeles verteld door Jack Wagner aan de ene kant en een verzameling nummers van verschillende Bel Canto-albums op de achterkant.

Na in 1958 werden meer stereo LP releases aangeboden door Audio Fidelity Records in de VS en Pye Records in Groot-Brittannië. Het duurde echter tot het midden van de late jaren zestig voordat de verkoop van stereo-lp's die van hun monofone equivalenten inhaalde en het dominante platentype werd.

Quadrafonische platen

De ontwikkeling van quadrafonische platen werd aangekondigd in 1971. Deze namen vier afzonderlijke geluidssignalen op. Dit werd bereikt op de twee stereokanalen door elektronische matrixing, waarbij de extra kanalen werden gecombineerd tot het hoofdsignaal. Toen de platen werden afgespeeld, konden fasedetectiecircuits in de versterkers de signalen decoderen in vier afzonderlijke kanalen. Er waren twee hoofdsystemen van matrixed quadrafonische records geproduceerd, verwarrend genoemd SQ (door CBS ) en QS (door Sansui ). Ze bleken commercieel niet succesvol, maar waren een belangrijke voorloper van latere surround sound -systemen, zoals tegenwoordig te zien is in SACD en thuisbioscoop .

Een ander formaat, Compatible Discrete 4 (CD-4; niet te verwarren met Compact Disc), werd geïntroduceerd door RCA. Dit systeem codeerde de voor-achter verschilinformatie op een ultrasone drager. Het systeem had een compatibele cartridge nodig om het op zorgvuldig gekalibreerde combinaties van opneemarm en draaitafel vast te leggen. CD-4 was minder succesvol dan matrixformaten. (Een ander probleem was dat er geen snijkoppen beschikbaar waren die de hoogfrequente informatie aankonden. Dit werd verholpen door met de helft van de snelheid te snijden. Later werden de speciale snijkoppen op halve snelheid en egalisatietechnieken gebruikt om een ​​bredere frequentierespons in stereo te krijgen met minder vervorming en meer hoofdruimte.)

Ruisonderdrukkingssystemen

Halverwege de jaren zeventig werden dbx -gecodeerde platen met het label " dbx disc " geïntroduceerd voor de audiofiele nichemarkt. Ze werden voor het eerst geïntroduceerd in 1973/1974, maar kregen er pas vanaf 1978 een paar. De schijven waren incompatibel met standaard voorversterkers voor het afspelen van platen, en vertrouwden op het dbx compander - coderings-/decoderingsschema om het dynamisch bereik met maximaal 30 dB(A) aanzienlijk te vergroten. ). Gecodeerde schijven werden opgenomen met het dynamische bereik gecomprimeerd met een factor twee: stille geluiden moesten worden afgespeeld met een lage versterking en luide geluiden moesten worden afgespeeld met een hoge versterking, via automatische versterkingsregeling in de afspeelapparatuur; dit verminderde het effect van oppervlaktegeluid op stille passages.

Een soortgelijk schema gericht op de high-end audiofiele markt en het behalen van een ruisonderdrukking van ongeveer 20 tot 25 dB(A), was het Telefunken / Nakamichi High-Com II ruisonderdrukkingssysteem dat in 1979 werd aangepast aan vinyl. Een decoder werd commercieel beschikbaar, maar er is slechts één demo-record bekend die in dit formaat is geproduceerd.

vinyl-ruisonderdrukkingscoderings- /decoderingsschema uit, dat enig succes had. Omdat het systeem is ontworpen met de afspeelcompatibiliteit van platen op apparatuur zonder een CX-decoder in gedachten, was de maximaal haalbare ruisonderdrukking beperkt tot ongeveer 20 dB(A). Een totaal van ongeveer 150 CX-gecodeerde schijven werden internationaal geproduceerd.

De beschikbaarheid van gecodeerde schijven in een van deze formaten stopte halverwege de jaren tachtig.

maakte een einde aan de verdere introductie van het systeem in 1990.

Andere verbeteringen

Onder leiding van opnametechnicus C. Robert Fine startte Mercury Records in 1951 met een minimalistische mono-opnametechniek met één microfoon. De eerste plaat, een uitvoering van Pictures at an Exhibition door het Chicago Symphony Orchestra , onder leiding van Rafael Kubelik , werd beschreven als "in de levende aanwezigheid van het orkest" door The New York Times muziekcriticus . De reeks records kreeg toen de naam Mercury Living Presence. In 1955 begon Mercury met driekanaals stereo-opnamen, nog steeds gebaseerd op het principe van de enkele microfoon. De middelste (enkele) microfoon was van het grootste belang, waarbij de twee zijmicrofoons diepte en ruimte toevoegden. Recordmasters werden rechtstreeks van een drie-track naar twee-track mixdown-console geknipt, waarbij alle bewerkingen van de mastertapes op de originele drie-tracks werden gedaan. In 1961 verbeterde Mercury deze techniek met stereo-opnamen met drie microfoons waarbij 35 mm magnetische film werd gebruikt in plaats van

1
2
- inch tape voor opname. De grotere dikte en breedte van de magnetische film van 35 mm verhinderde doordrukken en pre -echo van de tapelaag en kreeg een groter frequentiebereik en transiënte respons . De opnames van Mercury Living Presence werden in de jaren negentig door de oorspronkelijke producer, Wilma Cozart Fine, op cd geremasterd door dezelfde methode van drie-op-twee rechtstreeks naar de masterrecorder te mixen.

In de jaren zestig, zeventig en tachtig waren er bij verschillende methoden om het dynamische bereik van in massa geproduceerde platen te verbeteren, gebruik gemaakt van zeer geavanceerde schijfsnijapparatuur. Deze technieken, op de markt gebracht, om er maar twee te noemen, zoals de CBS DisComputer en Teldec Direct Metal Mastering, werden gebruikt om binnengroefvervorming te verminderen. RCA Victor introduceerde onder de commerciële naam Dynagroove een ander systeem om het dynamisch bereik te verminderen en een groef met minder oppervlakteruis te bereiken . Twee hoofdelementen werden gecombineerd: een ander schijfmateriaal met minder oppervlakteruis in de groef en dynamische compressie voor het maskeren van achtergrondgeluid. Soms werd dit het "diafragmeren" van het bronmateriaal genoemd en werd door sommige muziekliefhebbers niet gewaardeerd vanwege de onnatuurlijke bijwerkingen. Beide elementen werden weerspiegeld in de merknaam van Dynagroove, die elders in meer detail wordt beschreven. Het gebruikte ook de eerdere geavanceerde methode van toekomstgerichte controle over de groefafstand met betrekking tot het geluidsvolume en de positie op de schijf. Lager opgenomen volume gebruikte kleinere afstand; een hoger opgenomen volume gebruikte grotere afstanden, vooral bij lagere frequenties. Ook zorgde de hogere spoordichtheid bij lagere volumes ervoor dat schijfopnamen verder van het schijfcentrum konden eindigen dan normaal, waardoor de vervorming van het eindspoor nog verder werd verminderd.

Ook in de late jaren 1970 werden " direct-to-disc " platen geproduceerd, gericht op een audiofiele nichemarkt. Deze omzeilden het gebruik van magneetband volledig ten gunste van een "puristische" transcriptie rechtstreeks naar de master - lakschijf . Ook tijdens deze periode werden half-speed mastered en "originele master"-records uitgebracht, met behulp van dure state-of-the-art technologie. Een andere ontwikkeling aan het eind van de jaren 70 was het Disco Eye-Cued-systeem dat voornamelijk werd gebruikt op Motown 12-inch singles die tussen 1978 en 1980 werden uitgebracht. DJ's die de platen mixen. Het uiterlijk van deze platen is vergelijkbaar met een LP, maar ze bevatten slechts één nummer aan elke kant.

Laser draaitafel

af . Verschillende andere op laser gebaseerde draaitafels werden in de jaren negentig uitgeprobeerd, maar hoewel een laser de groef zeer nauwkeurig leest, omdat deze de plaat niet raakt, wordt het stof dat vinyl aantrekt als gevolg van statische elektrische lading niet mechanisch uit de groef geduwd, waardoor de geluidskwaliteit bij casual gebruik in vergelijking met conventionele stylusweergave.

In sommige opzichten vergelijkbaar met de laserdraaitafel is de IRENE -scanmachine voor schijfrecords, die afbeeldingen maakt met microfotografie, uitgevonden door een team van natuurkundigen van Lawrence Berkeley Laboratories. VisualAudio , ontwikkeld door de Zwitserse National Sound Archives en de School of Engineering and Architecture van Fribourg, is een soortgelijk systeem.

Een uitloper van IRENE, het Confocal Microscope Cylinder Project, kan een driedimensionaal beeld met een hoge resolutie van het oppervlak vastleggen, tot wel 200 µm. Om te converteren naar een digitaal geluidsbestand, wordt dit vervolgens afgespeeld door een versie van hetzelfde 'virtuele stylus'-programma dat door het onderzoeksteam in realtime is ontwikkeld, geconverteerd naar digitaal en, indien gewenst, verwerkt door middel van geluidsherstelprogramma's.

formaten

De beschermhoes van de eenmalige Voyager Golden Record , met symbolische informatie over hoe het moet worden afgespeeld, linksboven op het label

Soorten records

Naarmate de opnametechnologie evolueerde, werden meer specifieke termen voor verschillende soorten grammofoonplaten gebruikt om een ​​bepaald aspect van de plaat te beschrijven: ofwel de juiste rotatiesnelheid ("

16
+
2
3
 rpm" ( omwentelingen per minuut ), "
33
+
1
3
 rpm", "45 rpm", "78 rpm") of het gebruikte materiaal (in het bijzonder "vinyl" om te verwijzen naar platen gemaakt van polyvinylchloride , of de eerdere " shellac records" over het algemeen het belangrijkste ingrediënt in 78s).

Termen als "long-play" (LP) en "extended-play" (EP) beschrijven multi-track platen die veel langer afspelen dan de single-item-per-side platen, die doorgaans niet veel verder gaan dan vier minuten per kant. Een LP kan maximaal 30 minuten per kant spelen, hoewel de meeste ongeveer 22 minuten per kant worden afgespeeld, wat de totale speelduur van een typische LP-opname op ongeveer vijfenveertig minuten brengt. Veel lp's van vóór 1952 speelden echter ongeveer 15 minuten per kant. Het 7-inch 45-toeren-formaat bevat normaal gesproken één item per zijde, maar een 7-inch EP zou opnametijden van 10 tot 15 minuten kunnen bereiken ten koste van het verzwakken en comprimeren van het geluid om de breedte die nodig is voor de groef te verminderen. EP-schijven werden over het algemeen gebruikt om tracks beschikbaar te maken die niet op singles stonden, inclusief tracks op LP-albums in een kleiner, goedkoper formaat voor degenen die slechts 45-toerenspelers hadden. De term "album", oorspronkelijk bedoeld om een ​​"boek" met liner notes te betekenen, met meerdere 78-toerenplaten elk in zijn eigen "pagina" of hoes, heeft geen enkele relatie meer met het fysieke formaat: een enkele LP-plaat, of tegenwoordig meer typisch een compact disc . De term EP wordt nog steeds gebruikt voor een release die langer is dan een single maar korter dan een album, ook als deze niet op vinyl is.

De gebruikelijke diameters van de gaten zijn 0,286 inch (7,26 mm) met grotere gaten op singles in de VS van 1,5 inch (38,1 mm). Veel 7"-singles die buiten de VS zijn geperst, worden geleverd met de kleinere spilgatmaat en worden af ​​en toe geperst met inkepingen zodat het middengedeelte kan worden "uitgeslagen" voor het spelen op grotere spillen.

De afmetingen van platen in de Verenigde Staten en het Verenigd Koninkrijk worden over het algemeen gemeten in inches, bijvoorbeeld 7-inch platen, die doorgaans 45-toerenplaten zijn. LP's waren aanvankelijk 10-inch platen, maar al snel werd het 12-inch formaat veruit de meest voorkomende. Over het algemeen waren 78's 10-inch, maar 12-inch en 7-inch en zelfs kleiner werden gemaakt - de zogenaamde "kleine wonderen".

Een standaard 7-inch vinylplaat met brede gaten uit 1978 op de hoes

Standaard formaten

Diameter Afgewerkte diameter: Naam Revoluties per minuut Geschatte duur
16 inch (41 cm)
15
+
15
16
″ ±
3
32
Transcriptieschijf
33
+
1
3
 toeren
15 min/kant
30 cm (12 inch)
11
+
7
8
″ ±
1
32
LP (Long Play)
33
+
1
3
 toeren
22 min/kant
Maxi Single, 12-inch single 45 toeren 15 min/kant
Enkel 78 toeren 4-5 min/kant.
10 inch (25 cm)
9
+
7
8
″ ±
1
32
LP (Long Play)
33
+
1
3
 toeren
12–15 min/kant
EP (uitgebreid afspelen) 45 toeren 9–12 min/kant
Enkel 78 toeren 3 min/kant
7 inch (18 cm)
6
+
7
8
″ ±
1
32
EP (uitgebreid afspelen)
33
+
1
3
toeren
7 min/kant
EP (uitgebreid afspelen) 45 toeren 8 min/kant
Enkel 45 toeren
5
+
1
3
min/kant
Voorbeeld van 7″ EMI single met ingekeept gat in het midden.
Opmerkingen:
  • Vóór het midden van de jaren vijftig de
    33
    +
    1
    3
     rpm LP werd het meest gevonden in een 10-inch (25 cm) formaat. Het 10-inch formaat verdween rond 1957 uit de Amerikaanse winkels, verdrongen door 12″-schijven, maar bleef tot het midden van de jaren zestig gebruikelijk in sommige markten. Het 10-inch vinylformaat werd in de jaren zeventig nieuw leven ingeblazen om een ​​aantal populaire opnames als verzamelobjecten op de markt te brengen, en deze worden tegenwoordig af en toe gezien.
  • De eerste schijfopnames werden uitgevonden door Emile Berliner en werden tussen 1887 en 1900 geperst als 7-inch, ongeveer 78 toeren opnamen. Ze worden tegenwoordig nog maar zelden gevonden.
  • Columbia drukte veel 7-inch
    33
    +
    1
    3
     toeren vinyl singles in 1949, maar werden begin 1950 geschrapt vanwege de populariteit van de RCA Victor 45.
  • De EP Extended Play
    33
    +
    1
    3
    rpm 7-inch schijf, die typisch twee selecties (tracks) aan elke kant bevatte, was incompatibel met bestaande jukeboxen en mislukte toen ze in de jaren zestig in de VS werden geïntroduceerd, maar was gebruikelijk in Europa en andere delen van de wereld.
  • Oorspronkelijke gatdiameters waren 0.286″ ±0.001″ voor
    33
    +
    1
    3
    en 78,26 toeren platen, en 1,504″ ±0,002″ voor 45 toeren platen.

Minder gebruikelijke formaten

Flexi-schijven waren dunne flexibele platen die van de jaren zestig tot tachtig werden verspreid met tijdschriften en als relatiegeschenk.

In maart 1949, toen RCA Victor de 45 uitbracht, bracht Columbia enkele honderden 7-inch,

33 . uit
+
1
3
 toeren, singles met kleine spindelgaten. Dit formaat werd al snel geschrapt toen duidelijk werd dat de RCA Victor 45 de favoriete single was en de Columbia 12-inch LP het favoriete album. De eerste release van de 45 kwam in zeven kleuren: zwarte 47-xxxx populaire serie, gele 47-xxxx juveniele serie, groen (blauwgroen) 48-xxxx country-serie, dieprode 49-xxxx klassieke serie, felrood (cerise) 50- xxxx blues/spiritual serie, lichtblauw 51-xxxx internationale serie, donkerblauw 52-xxxx lichtklassiekers. De meeste kleuren vielen al snel af ten gunste van zwart vanwege productieproblemen. Geel en dieprood werden echter voortgezet tot ongeveer 1952. De eerste 45-toerenplaat die voor de verkoop werd gemaakt, was "PeeWee the Piccolo" RCA Victor 47-0147 geperst in geel doorschijnend vinyl in de Sherman Avenue-fabriek, Indianapolis op 7 december 1948, door RO Price, fabrieksmanager.

In de jaren zeventig produceerde de regering van Bhutan nu verzamelbare postzegels op speelbare vinyl minidiscs.

Structuur

Vergelijking van verschillende vormen van schijfopslag met tracks (tracks niet op schaal); groen geeft het begin aan en rood geeft het einde aan.
* Sommige CD-R(W)- en DVD-R(W)/DVD+R(W)-recorders werken in de ZCLV-, CAA- of CAV-modus.

De normale commerciële schijf is gegraveerd met twee geluiddragende concentrische spiraalgroeven, één aan elke kant, die van de buitenrand naar het midden lopen. Het laatste deel van de spiraal ontmoet een eerder deel om een cirkel te vormen . Het geluid wordt gecodeerd door fijne variaties in de randen van de groef die ervoor zorgen dat een erin geplaatste stylus (naald) trilt op akoestische frequenties wanneer de schijf met de juiste snelheid wordt gedraaid. Over het algemeen dragen de buitenste en binnenste delen van de groove geen bedoeld geluid (uitzonderingen zijn de Beatles ' Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band en Split Enz 's Mental Notes ).

Vanaf het begin van de 20e eeuw, en bijna uitsluitend sinds de jaren 1920, worden beide kanten van de plaat gebruikt om de groeven te dragen. Sindsdien zijn er af en toe platen uitgebracht met slechts aan één kant een opname. In de jaren tachtig bracht Columbia Records kortstondig een reeks goedkopere eenzijdige 45-toeren singles uit.

De meeste niet-78-toerenplaten worden op zwart vinyl geperst. Het kleurmateriaal dat wordt gebruikt om de transparante PVC - kunststofmix zwart te maken, is roet , wat de sterkte van de schijf verhoogt en deze ondoorzichtig maakt. Polystyreen wordt vaak gebruikt voor 7-inch platen.

Sommige platen worden gedrukt op gekleurd vinyl of met papieren afbeeldingen erin ("picture discs"). Bepaalde 45-toeren RCA- of RCA Victor Red Seal-platen gebruikten rood doorschijnend vinyl voor extra "Red Seal" -effect. In de jaren tachtig was er een trend om singles uit te brengen op gekleurd vinyl, soms met grote inlegvellen die als posters konden worden gebruikt. Deze trend is onlangs nieuw leven ingeblazen met 7-inch singles.

Sinds de oprichting in 1948 volgen de normen voor vinylplaten voor de Verenigde Staten de richtlijnen van de Recording Industry Association of America (RIAA). De inch-afmetingen zijn nominale, geen precieze diameters. De werkelijke afmeting van een 12-inch plaat is 302 mm (11,89 inch), voor een 10-inch is dit 250 mm (9,84 inch) en voor een 7-inch is dit 175 mm (6,89 inch).

Records die in andere landen zijn gemaakt, zijn gestandaardiseerd door verschillende organisaties, maar lijken qua grootte sterk op elkaar. De plaatdiameters zijn typisch nominaal 300 mm, 250 mm en 175 mm.

Er is een gebied van ongeveer 3 mm (0,12 inch) breed aan de buitenrand van de schijf, de zogenaamde lead-in of run-in , waar de groef ver uit elkaar ligt en stil is. De stylus wordt op de invoer neergelaten, zonder het opgenomen gedeelte van de groef te beschadigen.

Tussen tracks op het opgenomen gedeelte van een LP-plaat is er gewoonlijk een korte opening van ongeveer 1 mm (0,04 inch) waar de groef ver uit elkaar ligt. Deze ruimte is duidelijk zichtbaar, waardoor een bepaald spoor makkelijk te vinden is.

Een macrofoto van het binnenste deel van de groef van een vinylplaat. Opgeslagen geluid in de vorm van variaties in de track is zichtbaar, evenals stof op de plaat.
Vergrote groef. Er is stof te zien. Rode lijnen markeren één millimeter.
Elektronenmicrofoto van groeven op vinylplaten

Naar het midden toe, aan het einde van de groef, is er nog een brede sectie die bekend staat als de lead-out . Helemaal aan het einde van dit gedeelte voegt de groef zich samen om een ​​volledige cirkel te vormen, de slotgroef genoemd ; wanneer de stylus dit punt bereikt, cirkelt hij herhaaldelijk totdat hij van de plaat wordt getild. Op sommige opnames (bijvoorbeeld Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band van The Beatles , Super Trouper van ABBA en Atom Heart Mother van Pink Floyd ) gaat het geluid door op de lock groove, wat een vreemd herhalend effect geeft. Automatische draaitafels vertrouwen op de positie of hoeksnelheid van de arm, wanneer deze de grotere afstand in de groef bereikt, om een ​​mechanisme te activeren dat de arm van de plaat tilt. Juist vanwege dit mechanisme zijn de meeste automatische draaitafels niet in staat om audio in de slotgroef af te spelen, omdat ze de arm optillen voordat deze die groef bereikt.

Het catalogusnummer en de stempel-ID zijn geschreven of gestempeld in de ruimte tussen de groef in de lead-out op de masterschijf, wat resulteert in zichtbaar verzonken schrift op de definitieve versie van een plaat. Soms voegt de snijtechnicus handgeschreven opmerkingen of hun handtekening toe, als ze bijzonder tevreden zijn over de kwaliteit van de snede. Deze worden in het algemeen "uitloopetsen" genoemd.

Toen automatisch wisselende draaitafels gebruikelijk waren, werden platen meestal geperst met een verhoogde (of geribbelde) buitenrand en een verhoogd labelgebied, waardoor platen op elkaar konden worden gestapeld zonder dat de delicate groeven in contact kwamen, waardoor het risico op beschadiging werd verminderd. Automatische wisselaars bevatten een mechanisme om een ​​stapel van verschillende platen boven de draaitafel zelf te ondersteunen, en ze één voor één op de actieve draaitafel te laten vallen om ze in volgorde af te spelen. Veel langere geluidsopnamen, zoals complete opera's, werden tussen verschillende 10-inch of 12-inch schijven geplaatst voor gebruik met automatisch veranderende mechanismen, zodat de eerste schijf van een opname met drie schijven zijde 1 en 6 van het programma zou dragen , terwijl de tweede schijf zijde 2 en 5 zou dragen, en de derde, zijde 3 en 4, waardoor zijden 1, 2 en 3 automatisch kunnen worden gespeeld; dan keerde de hele stapel om om zijden 4, 5 en 6 te spelen.

Vinylkwaliteit

De geluidskwaliteit en duurzaamheid van vinylplaten is sterk afhankelijk van de kwaliteit van het vinyl. Tijdens het begin van de jaren zeventig begon een groot deel van de industrie, als kostenbesparende maatregel, de dikte en kwaliteit van vinyl dat in massaproductie wordt gebruikt, te verminderen. De techniek werd door RCA Victor op de markt gebracht als het Dynaflex (125 g) proces, maar werd door de meeste platenverzamelaars als inferieur beschouwd. De meeste vinylplaten worden geperst uit een mix van 70% nieuw en 30% gerecycled vinyl. Vinyl is een materiaal dat gevoelig is voor zowel hoge temperaturen als ongelijke temperaturen op verschillende delen van een plaat.

Nieuw of "virgin" zwaar/zwaar (180-220 g) vinyl wordt vaak gebruikt voor moderne audiofiele vinylreleases in alle genres . Veel verzamelaars geven de voorkeur aan zware vinylalbums, waarvan is gemeld dat ze een beter geluid hebben dan normaal vinyl vanwege hun hogere tolerantie tegen vervorming veroorzaakt door normaal spelen. Honderdtachtig gram vinyl is duurder om te produceren, alleen omdat er meer vinyl wordt gebruikt. Productieprocessen zijn identiek, ongeacht het gewicht. In feite vereist het persen van lichtgewicht records meer zorg. Een uitzondering is de neiging van persingen van 200 g om iets meer vatbaar te zijn voor non-fill, wanneer het vinylkoekje tijdens het persen niet voldoende een diepe groef vult (percussie- of vocale amplitudeveranderingen zijn de gebruikelijke locaties van deze artefacten). Deze fout veroorzaakt een schurend of krassend geluid op het niet-vulpunt.

Aangezien de meeste vinylplaten tot 30% gerecycled vinyl bevatten, kunnen onzuiverheden zich ophopen in de plaat en zelfs een gloednieuwe plaat met geluidsartefacten zoals klikken en ploffen. Virgin vinyl betekent dat het album niet van gerecycled plastic is en in theorie vrij is van deze onzuiverheden.

Het " sinaasappelschil "-effect op vinylplaten wordt veroorzaakt door versleten mallen. In plaats van de juiste spiegelachtige afwerking te hebben, zal het oppervlak van de plaat een textuur hebben die lijkt op sinaasappelschil . Dit introduceert ruis in de plaat, vooral in het lagere frequentiebereik. Bij direct metal mastering (DMM) wordt de masterschijf gesneden op een met koper beklede schijf, wat ook een klein "sinaasappelschil"-effect op de schijf zelf kan hebben. Aangezien deze "sinaasappelschil" zijn oorsprong vindt in de master in plaats van te worden geïntroduceerd in de persfase, is er geen nadelig effect omdat er geen fysieke vervorming van de groef is.

Originele masterschijven worden gemaakt door te snijden met een draaibank: een schijfsnijdraaibank wordt gebruikt om een ​​gemoduleerde groef in een blanco plaat te snijden. De blanco records voor het snijden werden vroeger, indien nodig, door de snijtechnicus gekookt, met behulp van wat Robert K. Morrison beschrijft als een "metaalzeep", die loodsteen, ozokeriet, bariumsulfaat, montaanwas, stearine en paraffine bevatte, onder andere andere ingrediënten. Gesneden "wax" geluidsschijven zouden in een vacuümkamer worden geplaatst en met goud worden gesputterd om ze elektrisch geleidend te maken voor gebruik als doornen in een elektroformeringsbad, waar persstempelonderdelen werden gemaakt. Later vond het Franse Pyral een kant-en-klare blanco schijf uit met een dunne nitrocellulose laklaag ( ongeveer 7 mils dikte aan beide zijden) die werd aangebracht op een aluminium substraat. Laksnedes resulteren in een direct afspeelbare of verwerkbare masterrecord. Als vinylpersingen gewenst zijn, wordt de nog niet afgespeelde geluidsschijf gebruikt als doorn voor het elektroformeren van nikkelplaten die worden gebruikt voor het vervaardigen van persstempels. De geëlektroformeerde nikkelplaten worden mechanisch gescheiden van hun respectieve doornen. Dit wordt relatief gemakkelijk gedaan omdat er geen daadwerkelijke "plating" van de doorn plaatsvindt bij het type elektrolytische afzetting dat bekend staat als elektroformeren, in tegenstelling tot galvaniseren, waarbij de hechting van de nieuwe metaalfase chemisch en relatief permanent is. De één molecuul dikke laag zilver (die op de bewerkte lak-geluidsschijf werd gespoten om het oppervlak elektrisch geleidend te maken) keert terug op het oppervlak van de nikkelen plaat. Deze schijf met negatieve indruk (met ribbels in plaats van groeven) staat bekend als een nikkel-master, "matrix" of "vader". De "vader" wordt dan gebruikt als een doorn om een ​​positieve schijf, bekend als een "moeder", elektroform te vormen. Veel moeders kunnen op een enkele "vader" worden gekweekt voordat de ruggen verslechteren en niet meer effectief worden gebruikt. De "moeders" worden vervolgens gebruikt als doornen voor het elektroformeren van meer negatieve schijven die bekend staan ​​als "zonen". Elke "moeder" kan worden gebruikt om veel "zonen" te maken voordat ze achteruit gaan. De "zonen" worden vervolgens omgezet in "stampers" door een spilgat in het midden te ponsen (dat verloren was gegaan uit de lakgeluidsschijf tijdens het eerste elektroformeren van de "vader"), en door het op maat gemaakte persprofiel op maat te maken. Hierdoor kunnen ze in de matrijzen van de beoogde (merk en model) platenpers worden geplaatst en, door het midden voor te ruwen, de hechting van het label te vergemakkelijken, dat zonder lijm op de vinylpers blijft plakken. Op deze manier kunnen enkele miljoenen vinylplaten worden geproduceerd uit een enkele lakgeluidsschijf. Als er maar een paar honderd schijven nodig zijn, wordt in plaats van een "zoon" (voor elke kant) te elektroformeren, de "vader" van zijn zilver verwijderd en omgezet in een stempel. Productie volgens deze laatste methode, bekend als het "tweestapsproces" (omdat het geen creatie van "zonen" met zich meebrengt, maar wel de creatie van "moeders", die worden gebruikt voor testspelletjes en worden bewaard als "beveiligingen" voor het elektroformeren van toekomstige "sons") is beperkt tot een paar honderd vinylpersingen. Het aantal persingen kan toenemen als de stamper standhoudt en de kwaliteit van het vinyl hoog is. De "zonen" die tijdens een "driestaps" elektroformering zijn gemaakt, maken betere stempels omdat ze geen zilververwijdering nodig hebben (wat een beetje high-fidelity vermindert omdat het etsen een deel van de kleinste groefmodulaties uitwist) en ook omdat ze een sterkere metalen structuur hebben dan "vaders".

Beperkingen

Schellak

Shellac 78's zijn kwetsbaar en moeten voorzichtig worden behandeld. In het geval van een 78 breuk, kunnen de stukken losjes verbonden blijven door het label en nog steeds speelbaar zijn als het label ze bij elkaar houdt, hoewel er een luide plof is bij elke beweging over de spleet en het breken van de stylus waarschijnlijk is.

van een leraar op school kapot wordt geslagen door een groep opstandige studenten .

Een ander probleem met schellak was dat de afmetingen van de schijven meestal groter waren omdat deze beperkt waren tot 80-100 groefwanden per inch voordat het risico op instorting van de groef te groot werd, terwijl vinyl tot 260 groefwanden per inch kon hebben.

Tegen de tijd dat de Tweede Wereldoorlog begon, experimenteerden grote labels met gelamineerde platen. Zoals hierboven vermeld, en in verschillende platenadvertenties uit die periode, zijn de materialen die zorgen voor een stil oppervlak ( schellak ) notoir zwak en kwetsbaar. Omgekeerd zijn de materialen die zorgen voor een sterke schijf ( karton en andere vezelproducten) niet die waarvan bekend is dat ze een stil, ruisvrij oppervlak mogelijk maken.

vinyl

Hoewel vinylplaten sterk zijn en niet gemakkelijk breken, krassen ze vanwege het zachte materiaal soms tot beschadiging van de plaat. Vinyl krijgt gemakkelijk een statische lading en trekt stof aan dat moeilijk volledig te verwijderen is. Stof en krassen veroorzaken klikken en ploffen in het geluid. In extreme gevallen kunnen ze ervoor zorgen dat de naald over een reeks groeven springt , of erger nog, ervoor zorgt dat de naald achteruit springt, waardoor een "vergrendelde groef" ontstaat die steeds weer wordt herhaald. Dit is de oorsprong van de uitdrukking " als een gebroken plaat " of "als een bekraste plaat", die vaak wordt gebruikt om een ​​persoon of ding te beschrijven dat zichzelf voortdurend herhaalt. Vergrendelde grooves zijn niet ongewoon en waren zelfs af en toe te horen in radio-uitzendingen.

Een stoffige/bekraste vinylplaat wordt afgespeeld. Het stof zakt in de groeven.

Vinylplaten kunnen kromtrekken door hitte , onjuiste opslag, blootstelling aan zonlicht of fabricagefouten, zoals te strakke plastic krimpfolie op de albumhoes. Een kleine mate van kromtrekken was gebruikelijk, en het toelaten ervan maakte deel uit van de kunst van het ontwerpen van draaitafels en toonarmen. " Wow " (eenmaal per omwenteling toonhoogtevariatie ) kan het gevolg zijn van kromtrekken of van een spilgat dat niet precies gecentreerd was. De standaardpraktijk voor LP's was om de LP in een papieren of plastic binnenhoes te plaatsen. Dit, indien geplaatst in de buitenste kartonnen hoes zodat de opening volledig binnen de buitenste hoes was, zou het binnendringen van stof op het plaatoppervlak verminderen. Singles, met zeldzame uitzonderingen, hadden eenvoudige papieren omslagen zonder binnenomslag.

Een verdere beperking van de grammofoonplaat is dat de getrouwheid gestaag afneemt naarmate het afspelen vordert; er is meer vinyl per seconde beschikbaar voor fijne reproductie van hoge frequenties aan het begin van de groef met grote diameter dan aan de kleinere diameters dichtbij het einde van de zijkant. Aan het begin van een groef op een LP gaat er 510 mm vinyl per seconde langs de stylus, terwijl het einde van de groef 200-210 mm vinyl per seconde oplevert - minder dan de helft van de lineaire resolutie. Vervorming aan het einde van de zijkant zal waarschijnlijk duidelijker worden naarmate de recordslijtage toeneemt.

Een ander probleem ontstaat vanwege de geometrie van de toonarm. Master-opnames worden gesneden op een opname-draaibank waar een saffieren stylus radiaal over de blank beweegt, opgehangen aan een rechte baan en aangedreven door een spindel. De meeste draaitafels gebruiken een draaiende toonarm, die zijkrachten en toonhoogte- en azimutfouten introduceert , en dus vervorming in het afspeelsignaal. In pogingen tot compensatie zijn verschillende mechanismen bedacht, met wisselend succes. Zie meer bij fonograaf .

Er is controverse over de relatieve kwaliteit van cd-geluid en LP-geluid wanneer het laatste onder de allerbeste omstandigheden wordt gehoord (zie argument analoog versus digitaal geluid ). Het is echter opmerkelijk dat een technisch voordeel van vinyl ten opzichte van de optische cd is dat de vinylplaat, als deze op de juiste manier wordt gehanteerd en bewaard, tientallen jaren en mogelijk zelfs eeuwen kan worden afgespeeld, wat langer is dan sommige versies van de optische cd. Om vinylplaten jarenlang speelbaar te maken, moeten ze met zorg worden behandeld en op de juiste manier worden bewaard. Richtlijnen voor de juiste opslag van vinyl zijn onder meer het niet op elkaar stapelen van platen, het vermijden van hitte of direct zonlicht en het plaatsen ervan in een ruimte met temperatuurregeling om te voorkomen dat vinylplaten kromtrekken en krassen. Verzamelaars slaan hun platen op in verschillende dozen, kubussen, planken en rekken.

Frequentierespons en ruis

In 1925 breidde elektrische opname het opgenomen frequentiebereik uit van akoestische opname (168-2.000 Hz) met

2
+
1
2
octaven tot 100-5.000 Hz. Toch gebruikten deze vroege elektronisch opgenomen platen de grammofoon met exponentiële hoorn (zie Orthophonic Victrola ) voor reproductie.

CD-4 LP's bevatten twee hulpdragers, één in de linker groefwand en één in de rechter groefwand. Deze hulpdraaggolven gebruiken speciale FM-PM-SSBFM (Frequency Modulation-Phase Modulation-Single Sideband Frequency Modulation) en hebben signaalfrequenties die zich uitstrekken tot 45 kHz. CD-4-subdragers konden met elk type stylus worden afgespeeld, zolang de pickup-cartridge een CD-4-frequentierespons had. De aanbevolen stylus voor zowel CD-4 als gewone stereo-opnames was een lijncontact of Shibata-type.

Grammofoongeluid omvat gerommel, een laagfrequent (onder ongeveer 30 Hz) mechanisch geluid dat wordt gegenereerd door de motorlagers en wordt opgepikt door de stylus. Apparatuur van bescheiden kwaliteit wordt relatief weinig beïnvloed door deze problemen, aangezien de versterker en luidspreker dergelijke lage frequenties niet zullen reproduceren, maar high-fidelity draaitafels hebben een zorgvuldig ontwerp nodig om hoorbaar gerommel te minimaliseren.

Kamertrillingen worden ook opgevangen als de verbindingen van de sokkel naar/van de draaitafel naar de opneemarm niet goed geïsoleerd zijn.

De schaatskrachten van de toonarm en andere verstoringen worden ook opgevangen door de stylus. Dit is een vorm van frequentiemultiplexing omdat het stuursignaal (herstelkracht) dat wordt gebruikt om de stylus in de groef te houden, wordt gedragen door hetzelfde mechanisme als het geluid zelf. Subsonische frequenties onder ongeveer 20 Hz in het audiosignaal worden gedomineerd door tracking-effecten, een vorm van ongewenst gerommel ("tracking noise") en versmelten met hoorbare frequenties in het diepe basbereik tot ongeveer 100 Hz. High-fidelity geluidsapparatuur kan tracking-ruis en gerommel reproduceren. Tijdens een stille passage kunnen woofer- luidsprekerconussen soms trillen met de subsonische tracking van de stylus, bij frequenties zo laag als net boven 0,5 Hz (de frequentie waarop een

33
+
1
3
 toeren plaat draait op de draaitafel;
5
9
 Hz precies op een ideale platenspeler). Een andere reden voor zeer laagfrequent materiaal kan een kromgetrokken schijf zijn: de golvingen ervan produceren frequenties van slechts enkele hertz en hedendaagse versterkers hebben grote vermogensbandbreedtes. Om deze reden bevatten veel stereo-ontvangers een schakelbaar subsonisch filter. Sommige subsonische inhoud is in elk kanaal direct uit fase. Bij weergave op een mono-subwoofersysteem wordt de ruis opgeheven, waardoor de hoeveelheid gereproduceerd gerommel aanzienlijk wordt verminderd.

Hoogfrequent gesis wordt gegenereerd wanneer de stylus tegen het vinyl wrijft, en vuil en stof op het vinyl produceren ploppende en tikkende geluiden. Dit laatste kan enigszins worden verminderd door de plaat voor het afspelen schoon te maken.

egalisatie

Vanwege opname-mastering en fabricagebeperkingen werden zowel hoge als lage frequenties door verschillende formules uit de eerste opgenomen signalen verwijderd. Bij lage frequenties moet de stylus een lange weg heen en weer zwaaien, waardoor de groef breed moet zijn, meer ruimte in beslag neemt en de speelduur van de plaat wordt beperkt. Bij hoge frequenties zijn sissen, ploffen en tikken significant. Deze problemen kunnen worden verminderd door gebruik te maken van egalisatie naar een overeengekomen norm. Tijdens het opnemen wordt de amplitude van lage frequenties verminderd, waardoor de vereiste groefbreedte wordt verminderd, en de amplitude bij hoge frequenties wordt vergroot. De afspeelapparatuur versterkt de bas en dempt de hoge tonen om de toonbalans in het oorspronkelijke signaal te herstellen; dit vermindert ook de hoogfrequente ruis. Zo past er meer muziek op de plaat en wordt ruis verminderd.

De huidige standaard heet RIAA-egalisatie . Het werd overeengekomen in 1952 en geïmplementeerd in de Verenigde Staten in 1955; het werd pas in de jaren zeventig in andere landen veel gebruikt. Daarvoor, vooral vanaf 1940, werden er door de platenfabrikanten zo'n 100 verschillende formules gebruikt.

Geschiedenis van egalisatie

In 1926 onthulden Joseph P. Maxwell en Henry C. Harrison van Bell Telephone Laboratories dat het opnamepatroon van de magnetische schijfsnijder van Western Electric een constante snelheidskarakteristiek had. Dit betekende dat naarmate de frequentie in de hoge tonen toenam, de opname-amplitude afnam. Omgekeerd, in de bas als de frequentie afnam, nam de opname-amplitude toe. Daarom was het nodig om de basfrequenties onder ongeveer 250 Hz, het basomzetpunt, in het versterkte microfoonsignaal dat naar de opnamekop wordt gevoerd, te dempen. Anders werd de basmodulatie overdreven en vond er overcutting plaats in de volgende plaatgroove. Bij elektrisch afspelen met een magnetische pick-up met een soepele respons in het basgebied, was een aanvullende versterking in amplitude op het basomslagpunt noodzakelijk. GH Miller meldde in 1934 dat wanneer complementaire boost op het omzetpunt werd gebruikt in radio-uitzendingen van platen, de weergave realistischer was en veel van de muziekinstrumenten in hun ware vorm opvielen.

West in 1930 en later PGAH Voigt (1940) toonde aan dat de vroege condensatormicrofoons in Wente-stijl bijdroegen aan een helderheid van 4 tot 6 dB in het middenbereik of pre-emphasis in de opnameketen. Dit betekende dat de elektrische opnamekenmerken van licentiehouders van Western Electric zoals Columbia Records en Victor Talking Machine Company in het 1925-tijdperk een hogere amplitude hadden in het middenbereik. Brilliance zoals deze compenseerde saaiheid in veel vroege magnetische pickups met hangende midrange en treble respons. Als gevolg hiervan was deze praktijk het empirische begin van het gebruik van pre-emphasis boven 1.000 Hz in 78 rpm en

33
+
1
3
 toeren platen.

In de loop der jaren ontstonden er verschillende praktijken voor het egaliseren van records en was er geen industriestandaard. In Europa bijvoorbeeld, moesten opnamen jarenlang worden afgespeeld met een basomzettingsinstelling van 250-300 Hz en een treble roll-off bij 10.000 Hz, variërend van 0 tot -5 dB of meer. In de VS waren er meer gevarieerde praktijken en een neiging om hogere basomzettingsfrequenties zoals 500 Hz te gebruiken, evenals een grotere treble rolloff zoals -8,5 dB en zelfs meer om over het algemeen hogere modulatieniveaus op de plaat op te nemen.

Bewijs uit de vroege technische literatuur over elektrische opname suggereert dat er pas in de periode 1942-1949 serieuze pogingen werden ondernomen om opnamekenmerken binnen een industrie te standaardiseren. Tot nu toe werd elektrische opnametechnologie van bedrijf tot bedrijf beschouwd als een gepatenteerde kunst helemaal terug naar de 1925 gelicentieerde Western Electric-methode die werd gebruikt door Columbia en Victor. Wat bijvoorbeeld Brunswick-Balke-Collender ( Brunswick Corporation ) deed, verschilde van de praktijken van Victor.

Omroepen moesten zich dagelijks aanpassen aan de uiteenlopende opnamekenmerken van vele bronnen: verschillende makers van 'home recordings' die direct voor het publiek beschikbaar waren, Europese opnamen, laterale transcripties en verticale transcripties. In 1942 werd begonnen met standaardisatie binnen de National Association of Broadcasters (NAB), later bekend als de National Association of Radio and Television Broadcasters (NARTB). De NAB vaardigde in 1949 onder meer opnamenormen uit voor lateraal en verticaal gesneden platen, voornamelijk transcripties. Een aantal 78-toerenplatenproducenten en vroege LP-makers brachten hun platen ook naar de laterale NAB/NARTB-standaard.

De laterale NAB-curve was opmerkelijk vergelijkbaar met de NBC Orthacoustic-curve die sinds het midden van de jaren dertig voortkwam uit praktijken binnen de National Broadcasting Company. Empirisch, en niet door enige formule, werd geleerd dat het basuiteinde van het audiospectrum onder 100 Hz enigszins kon worden versterkt om systeemgebrom en draaitafelgeluiden te onderdrukken. Evenzo aan het einde van de hoge tonen beginnend bij 1.000 Hz, als de audiofrequenties werden versterkt met 16 dB bij 10.000 Hz, zouden de delicate sissende geluiden van spraak en hoge boventonen van muziekinstrumenten het geluidsniveau van celluloseacetaat , lak -aluminium en vinylschijfmedia kunnen overleven . Toen de plaat werd afgespeeld met een complementaire inverse curve, werd de signaal-ruisverhouding verbeterd en klonk de programmering levensechter.

Toen de Columbia LP in juni 1948 werd uitgebracht, publiceerden de ontwikkelaars technische informatie over de

33
+
1
3
 toeren microgroove langspeelplaat. Columbia onthulde een opnamekarakteristiek die aantoonde dat het leek op de NAB-curve in de hoge tonen, maar meer basversterking of pre-emphasis onder 200 Hz had. De auteurs hebben elektrische netwerkkenmerken voor de Columbia LP-curve beschreven. Dit was de eerste dergelijke curve op basis van formules.

In 1951, aan het begin van de populariteit van hifi (hifi) na de Tweede Wereldoorlog, ontwikkelde de Audio Engineering Society (AES) een standaard afspeelcurve. Deze was bedoeld voor gebruik door hifi-versterkerfabrikanten. Als platen werden ontworpen om goed te klinken op hifi-versterkers met behulp van de AES-curve, zou dit een waardig doel zijn voor standaardisatie. Deze curve werd gedefinieerd door de tijdconstanten van audiofilters en had een basverloop van 400 Hz en een rolloff van 10.000 Hz van -12 dB.

RCA Victor en Columbia waren in een marktoorlog verwikkeld over welk opnameformaat zou winnen: de Columbia LP versus de RCA Victor 45-toerenschijf (uitgebracht in februari 1949). Behalve dat het een strijd was tussen schijfgrootte en opnamesnelheid, was er een technisch verschil in de opnamekarakteristieken. RCA Victor gebruikte "nieuwe orthophonic", terwijl Columbia de LP-curve gebruikte.

Uiteindelijk werd de New Orthophonic curve onthuld in een publicatie door RC Moyer van RCA Victor in 1953. Hij traceerde de kenmerken van RCA Victor terug naar de Western Electric "rubber line" recorder in 1925 tot in het begin van de jaren vijftig en claimde daarmee al lang bestaande opnamepraktijken. en redenen voor grote veranderingen in de tussenliggende jaren. De RCA Victor New Orthophonic-curve viel binnen de toleranties voor de NAB/NARTB-, Columbia LP- en AES-curves. Het werd uiteindelijk de technische voorloper van de RIAA-curve.

Aangezien de RIAA-curve in wezen een Amerikaanse standaard was, had deze weinig invloed buiten de VS tot het einde van de jaren zeventig, toen Europese platenlabels de RIAA-egalisatie begonnen toe te passen. Het was zelfs later toen sommige Aziatische platenlabels de RIAA-standaard overnamen. In 1989 gebruikten veel Oost-Europese platenlabels en Russische platenlabels zoals Melodiya nog hun eigen CCIR-egalisatie. Daarom werd de RIAA-curve pas eind jaren tachtig echt een wereldwijde standaard.

Verder, zelfs nadat ze officieel hadden ingestemd met de implementatie van de RIAA-egalisatiecurve, bleven veel platenlabels hun eigen gepatenteerde equalisatie gebruiken, zelfs tot ver in de jaren zeventig. Columbia is zo'n prominent voorbeeld in de VS, net als Decca, Teldec en Deutsche Grammophon in Europa.

Geluidsgetrouwheid

Enrico Caruso met een fonograaf c.1910s

De algehele geluidskwaliteit van platen die akoestisch werden geproduceerd met hoorns in plaats van microfoons, hadden een verre, holle toonkwaliteit. Sommige stemmen en instrumenten zijn beter opgenomen dan andere; Enrico Caruso , een beroemde tenor, was een populaire artiest uit het akoestische tijdperk wiens stem goed paste bij de opnamehoorn. Er is gevraagd: "Heeft Caruso de fonograaf gemaakt, of heeft de fonograaf Caruso gemaakt?"

Delicate klanken en fijne boventonen gingen grotendeels verloren, omdat het veel geluidsenergie kostte om het opnamehoorndiafragma en het snijmechanisme te laten trillen. Er waren akoestische beperkingen als gevolg van mechanische resonanties in zowel het opname- als het afspeelsysteem. Sommige foto's van akoestische opnamesessies tonen hoorns omwikkeld met tape om deze resonanties te dempen. Zelfs een akoestische opname die elektrisch wordt afgespeeld op moderne apparatuur, klinkt alsof deze door een hoorn is opgenomen, ondanks een vermindering van vervorming door de moderne weergave. Tegen het einde van het akoestische tijdperk waren er veel mooie voorbeelden van opnames gemaakt met hoorns.

Elektrisch opnemen, dat zich ontwikkelde toen de vroege radio populair werd (1925), profiteerde van de microfoons en versterkers die in radiostudio's werden gebruikt. De vroege elektrische opnamen deden qua klank denken aan akoestische opnamen, behalve dat er meer bas en hoge tonen waren opgenomen, evenals delicate geluiden en boventonen die op de platen werden weggesneden. Dit ondanks het feit dat er enkele koolstofmicrofoons werden gebruikt, die resonanties hadden die de opgenomen toon kleurden. De dubbele knop carbon microfoon met uitgerekt diafragma was een duidelijke verbetering. Als alternatief had de Wente-stijl condensatormicrofoon die werd gebruikt met de Western Electric-gelicentieerde opnamemethode een briljant middenbereik en was gevoelig voor overbelasting door sisklanken in spraak, maar over het algemeen gaf het een nauwkeurigere reproductie dan koolstofmicrofoons.

Het was niet ongebruikelijk dat elektrische opnamen werden afgespeeld op akoestische grammofoons. De Victor Orthophonic fonograaf was een goed voorbeeld waar een dergelijke weergave werd verwacht. In de Orthophonic, die profiteerde van telefonisch onderzoek, werd de mechanische opneemkop opnieuw ontworpen met een lagere resonantie dan het traditionele mica-type. Ook werd een gevouwen hoorn met een exponentiële tapsheid in de kast geconstrueerd om een ​​betere impedantie-aanpassing aan de lucht te bieden. Het resultaat was dat het afspelen van een orthophonic plaat klonk alsof het uit een radio kwam.

Uiteindelijk, toen het in de jaren dertig en veertig van de vorige eeuw gebruikelijker was om elektrische opnamen elektrisch af te spelen, leek de algehele toon veel op het luisteren naar een radio uit die tijd. Magnetische pickups kwamen steeds vaker voor en werden beter ontworpen naarmate de tijd verstreek, waardoor het mogelijk werd om de demping van onechte resonanties te verbeteren. Crystal pickups werden ook geïntroduceerd als goedkopere alternatieven. De dynamische of bewegende spoelmicrofoon werd rond 1930 geïntroduceerd en de snelheids- of lintmicrofoon in 1932. Beide hoogwaardige microfoons werden wijdverbreid in film-, radio-, opname- en omroeptoepassingen.

Na verloop van tijd verbeterden de getrouwheid, de dynamiek en het geluidsniveau tot het punt dat het moeilijker was om het verschil te zien tussen een live optreden in de studio en de opgenomen versie. Dit was met name het geval na de uitvinding van de magnetische pickup-cartridge met variabele reluctantie door General Electric in de jaren 40, toen kwalitatief hoogwaardige bezuinigingen werden gespeeld op goed ontworpen audiosystemen. De Capehart-radio's/fonografen uit die tijd met elektrodynamische luidsprekers met een grote diameter, hoewel niet ideaal, demonstreerden dit vrij goed met "thuisopnames" die gemakkelijk verkrijgbaar waren in de muziekwinkels voor het publiek om te kopen.

Er waren belangrijke kwaliteitsverbeteringen in opnames die speciaal voor radio-uitzendingen werden gemaakt. In de vroege jaren 1930 kondigden Bell Telephone Laboratories en Western Electric de totale heruitvinding van schijfopname aan: het Western Electric Wide Range System, "The New Voice of Action". De bedoeling van het nieuwe Western Electric-systeem was om de algehele kwaliteit van het opnemen en afspelen van schijven te verbeteren. De opnamesnelheid was

33
+
1
3
 rpm, oorspronkelijk gebruikt in het Western Electric/ERPI-filmaudiodisksysteem dat werd geïmplementeerd in de Vitaphone-'talkies' van de vroege Warner Brothers uit 1927.

De nieuw uitgevonden Western Electric bewegende spoel of dynamische microfoon maakte deel uit van het Wide Range System. Het had een vlakkere audiorespons dan het oude Wente-condensortype en er was geen elektronica in de microfoonbehuizing nodig. Signalen die naar de snijkop werden gevoerd, werden vooraf benadrukt in het hoge tonengebied om ruis bij het afspelen te onderdrukken. Er werden groefsneden in het verticale vlak gebruikt in plaats van de gebruikelijke laterale sneden. Het belangrijkste voordeel was dat er meer groeven per inch waren die opeengepakt konden worden, wat resulteerde in een langere afspeeltijd. Bovendien kon het probleem van vervorming van de binnengroef, dat laterale sneden plaagde, worden vermeden met het verticale zaagsysteem. Wasmeesters werden gemaakt door verwarmde was over een hete metalen schijf te stromen, waardoor de microscopische onregelmatigheden van gegoten wasblokken en de noodzaak van schaven en polijsten werden vermeden.

Vinylpersingen werden gemaakt met stempels van mastercuts die in vacuo werden gegalvaniseerd door middel van goudsputteren. De audiorespons werd opgeëist tot 8.000 Hz, later 13.000 Hz, met behulp van lichtgewicht pickups met styli met juwelen. Er werden versterkers en snijplotters gebruikt die beide negatieve feedback gebruikten, waardoor het bereik van de frequenties werd verbeterd en de vervormingsniveaus werden verlaagd. Producenten van radiotranscripties zoals World Broadcasting System en Associated Music Publishers (AMP) waren de dominante licentiehouders van het Western Electric wide range-systeem en waren tegen het einde van de jaren dertig verantwoordelijk voor tweederde van de totale radiotranscriptieactiviteiten. Deze opnames gebruiken een basomzetting van 300 Hz en een rolloff van 10.000 Hz van -8,5 dB.

Wat de ontwikkeling betreft, kwam veel van de technologie van de langspeelplaat, die in 1948 met succes door Columbia werd uitgebracht, voort uit uitgebreide radiotranscriptiepraktijken. Het gebruik van vinylpersingen, een langere programmering en een algemene verbetering van de geluidskwaliteit van meer dan 78-toerenplaten waren de belangrijkste verkoopargumenten.

De volledige technische onthulling van de Columbia LP door Peter C. Goldmark, Rene' Snepvangers en William S. Bachman in 1949 maakte het voor een grote verscheidenheid aan platenmaatschappijen mogelijk om langspeelplaten te maken. Het bedrijf groeide snel en de belangstelling voor hifi-geluid en de doe-het-zelfmarkt voor pickups, draaitafels, versterkerkits, luidsprekerbehuizingen en AM/FM-radiotuners verspreidde zich. De LP-plaat voor langere werken, 45 toeren voor popmuziek en FM-radio werden veelgevraagde high-fidelity-programmabronnen. Radioluisteraars hoorden de uitzendingen van opnames en dit zorgde op zijn beurt voor meer platenverkoop. De industrie bloeide.

Evolutionaire stappen

Productie van vinylplaten in 1959

De technologie die werd gebruikt bij het maken van opnamen ontwikkelde zich ook en bloeide. Er waren tien belangrijke evolutionaire stappen die de productie en kwaliteit van LP's verbeterden gedurende een periode van ongeveer veertig jaar.

  1. Elektrische transcripties en 78's werden voor het eerst gebruikt als bronnen om LP-lak-aluminiumsneden in 1948 onder de knie te krijgen. Dit was voordat magneetband algemeen werd gebruikt voor het masteren. Variabele pitch-groefafstand hielp om grotere opgenomen dynamische niveaus mogelijk te maken. De verwarmde stylus verbeterde het snijden van hoge frequenties. Goud sputteren in vacuo werd steeds vaker gebruikt om hoogwaardige matrices te maken van de sneden om vinylplaten te stempelen.
  2. Decca in Groot-Brittannië gebruikte hoogwaardige condensatormicrofoons met een breed bereik voor het Full Frequency Range Recording-systeem (FFRR). c. 1949. Wax mastering werd toegepast om Decca/London LP's te produceren. Dit wekte grote belangstelling in de Verenigde Staten en zorgde ervoor dat de algemene verwachtingen van de klant over de kwaliteit van microgroefplaten werden verhoogd.
  3. Bandopname met condensatormicrofoons werd een lang gebruikte standaardprocedure bij het beheersen van lak-aluminiumsneden. Dit verbeterde de algehele opname van geluid van hoge kwaliteit en maakte bandbewerking mogelijk. In de loop der jaren waren er variaties in de soorten bandrecorders die werden gebruikt, zoals de breedte en het aantal gebruikte sporen, inclusief 35 mm-magneetfilmtechnologie.
  4. De productie van stereotapemasters en de stereo-LP in 1958 bracht aanzienlijke verbeteringen in de opnametechnologie met zich mee.
  5. Sommige 12-inch LP's werden op 45 toeren gesneden en claimden een betere geluidskwaliteit, maar deze praktijk was van korte duur.
  6. In de jaren 70 werden pogingen ondernomen om maar liefst vier audiokanalen op een LP ( quadrafonische ) op te nemen door middel van matrix- en gemoduleerde draaggolfmethoden. Deze ontwikkeling was noch een wijdverbreid succes, noch langdurig.
  7. Er werden ook inspanningen geleverd om de keten van apparatuur in het opnameproces te vereenvoudigen en terug te keren naar live-opname rechtstreeks naar de schijfmaster.
  8. Ruisonderdrukkingssystemen werden ook gebruikt bij het masteren van sommige LP's, evenals in de LP zelf.
  9. Naarmate de videorecordertechnologie verbeterde, werd het mogelijk om ze aan te passen en analoog naar digitaal converters (codecs) te gebruiken voor digitale geluidsopname. Dit zorgde voor een groter dynamisch bereik voor tapemastering, gecombineerd met weinig ruis en vervorming, en vrijheid van drop-outs en pre- en post-echo. De digitale opname werd afgespeeld en leverde een analoog signaal van hoge kwaliteit om de lak-aluminiumsnede onder de knie te krijgen.

tekortkomingen

Ten tijde van de introductie van de compact disc (CD) in 1982 stond de in vinyl geperste stereo LP op het hoogtepunt van zijn ontwikkeling. Toch bleef het lijden aan een aantal beperkingen:

  • Het stereobeeld bestond niet uit volledig discrete linker- en rechterkanalen; het signaal van elk kanaal dat uit de cartridge komt, bevatte een kleine hoeveelheid van het signaal van het andere kanaal, met meer overspraak bij hogere frequenties. Hoogwaardige schijfsnijapparatuur kon een masterschijf maken met 30-40 dB stereoscheiding bij 1000 Hz, maar de afspeelcartridges hadden mindere prestaties van ongeveer 20 tot 30 dB scheiding bij 1000 Hz, waarbij de scheiding afnam naarmate de frequentie toenam , zodanig dat bij 12 kHz de scheiding ongeveer 10-15 dB was. Een algemene moderne opvatting is dat stereo-isolatie hoger moet zijn dan dit om een ​​goed stereogeluidsbeeld te bereiken. In de jaren vijftig bepaalde de BBC echter in een reeks tests dat slechts 20-25 dB nodig is voor de indruk van volledige stereoscheiding.
  • Dunne, dicht bij elkaar liggende spiraalgroeven die zorgen voor een langere speeltijd op een
    33
    +
    1
    3
     toeren microgroove LP leidde tot een blikkerige pre-echo waarschuwing voor aankomende harde geluiden. De snijnaald brengt onvermijdelijk een deel van het impulssignaal van de volgende groefwand over naar de vorige groefwand. Het is door sommige luisteraars tijdens bepaalde opnames waarneembaar, maar een rustige passage gevolgd door een hard geluid zal iedereen in staat stellen een zwakke pre-echo te horen van het harde geluid dat 1,8 seconden van tevoren optreedt. Dit probleem kan zich ook voordoen als "post"-echo, met een blikkerige geest van het geluid dat 1,8 seconden na de hoofdimpuls arriveert.
  • Fabrieksproblemen met een onvolledige stroom van heet vinyl in de stamper kunnen een klein deel van één kant van de groef niet nauwkeurig nabootsen, een probleem dat non-fill wordt genoemd . Het verschijnt meestal op het eerste item aan een kant, als het al aanwezig is. Non-fill maakt zich bekend als een scheurend, raspend of scheurend geluid.
  • Een statische elektrische lading kan zich ophopen op het oppervlak van de draaiende plaat en ontladen in de stylus, waardoor een luide "knal" ontstaat. In zeer droge klimaten kan dit meerdere keren per minuut gebeuren. Daaropvolgende uitvoeringen van dezelfde plaat hebben geen pops op dezelfde plaatsen in de muziek, omdat de statische opbouw niet gebonden is aan variaties in de groove.
  • Een off-center stamping past een langzame modulatie van 0,56 Hz toe op het afspelen, wat de toonhoogte beïnvloedt vanwege de modulerende snelheid waarmee de groef onder de stylus loopt. Het effect wordt geleidelijk scherper tijdens het afspelen naarmate de stylus dichter bij het midden van de plaat komt. Het heeft ook invloed op de tonaliteit omdat de stylus afwisselend tegen de ene groefwand en dan tegen de andere wordt gedrukt, waardoor de frequentierespons in elk kanaal verandert. Dit probleem wordt vaak "wauw" genoemd, hoewel draaitafel- en motorproblemen ook "wauw" met alleen toonhoogte kunnen veroorzaken.
  • De volgkracht van de stylus is niet altijd hetzelfde van het begin tot het einde van de groef. De stereobalans kan verschuiven naarmate de opname vordert.
  • Elektrische interferentie van buitenaf kan worden versterkt door de magnetische cartridge. Gewone SCR -dimmers voor huishoudelijke wandplaten die AC-lijnen delen, kunnen ruis veroorzaken in de weergave, evenals slecht afgeschermde elektronica en sterke radiozenders.
  • Luide geluiden in de omgeving kunnen mechanisch worden overgebracht van de sympathieke vibratie van de draaitafel naar de stylus. Zware voetstappen kunnen de naald uit de groef stuiteren.
  • Vanwege een lichte helling in de inloopgroef, is het mogelijk dat de stylus verschillende groeven overslaat wanneer hij zich aan het begin van de opname op zijn plaats vestigt.
  • De LP is kwetsbaar. Elk onopzettelijk geknoei met de stylus of het laten vallen van de plaat op een scherpe hoek kan de plaat permanent krassen, waardoor een reeks "tikken" en "ploffen" te horen is bij elke volgende weergave. Zwaardere ongelukken kunnen ertoe leiden dat de stylus tijdens het spelen door de groefwand breekt, waardoor een permanente sprong ontstaat die ervoor zorgt dat de stylus vooruit springt naar de volgende groef of terugspringt naar de vorige groef. Een sprong die naar de vorige groove gaat, wordt een gebroken record genoemd ; hetzelfde gedeelte van 1,8 seconden LP (1,3 s van 45 toeren) muziek zal steeds opnieuw worden herhaald totdat de stylus van de plaat wordt getild. Het is ook mogelijk om een ​​lichte druk uit te oefenen op de headshell, waardoor de stylus in de gewenste groef blijft, zonder een afspeelonderbreking. Dit vereist enige handigheid, maar is van groot nut bij bijvoorbeeld het digitaliseren van een opname, omdat er geen informatie wordt overgeslagen.

LP versus CD

Audiofielen verschilden van mening over de relatieve verdiensten van de LP versus de CD sinds de digitale schijf werd geïntroduceerd. Vinylplaten worden door sommigen nog steeds gewaardeerd vanwege hun reproductie van analoge opnames, ondanks dat digitaal nauwkeuriger is bij het reproduceren van een analoge of digitale opname. De nadelen van de LP zijn echter oppervlakteruis, minder resolutie vanwege een lagere signaal-ruisverhouding en dynamisch bereik, stereooverspraak, tracking error, toonhoogtevariaties en grotere gevoeligheid voor handling. Moderne anti-aliasingfilters en oversamplingsystemen die in digitale opnamen worden gebruikt, hebben de waargenomen problemen bij zeer vroege cd-spelers geëlimineerd.

Er is een theorie dat vinylplaten hoorbaar hogere frequenties kunnen vertegenwoordigen dan compact discs, hoewel het meeste hiervan ruis is en niet relevant voor het menselijk gehoor. Volgens Red Book-specificaties heeft de compact disc een frequentiebereik van 20 Hz tot 22.050 Hz, en de meeste cd-spelers meten vlak binnen een fractie van een decibel van ten minste 0 Hz tot 20 kHz bij volledige output. Vanwege de vereiste afstand tussen de groeven is het voor een LP niet mogelijk om zo lage frequenties weer te geven als een CD. Bovendien verdoezelen het gerommel van de draaitafel en akoestische feedback de lage limiet van vinyl, maar de bovenkant kan, met sommige cartridges, redelijk vlak zijn binnen een paar decibel tot 30 kHz, met een zachte roll-off. Draaggolfsignalen van Quad LP's die in de jaren 70 populair waren, waren bij 30 kHz buiten het bereik van het menselijk gehoor. Het gemiddelde menselijke gehoorsysteem is gevoelig voor frequenties van 20 Hz tot maximaal ongeveer 20.000 Hz. De boven- en ondergrenzen van het menselijk gehoor verschillen per persoon. Hoogfrequente gevoeligheid neemt af naarmate een persoon ouder wordt, een proces dat presbyacusis wordt genoemd . Daarentegen maakt gehoorbeschadiging door blootstelling aan hard geluid het doorgaans moeilijker om lagere frequenties te horen, zoals drie kHz tot zes kHz.

Productie

Tijdens de eerste decennia van de productie van schijfplaten werd het geluid rechtstreeks opgenomen op de "masterschijf" in de opnamestudio. Vanaf ongeveer 1950 (vroeger voor enkele grote platenmaatschappijen, later voor enkele kleine) werd het gebruikelijk om de uitvoering eerst op een geluidsband te laten opnemen , die vervolgens kon worden bewerkt of bewerkt en vervolgens op de masterschijf werd gekopieerd . Een platensnijder zou de groeven in de masterschijf graveren. Vroege versies van deze masterschijven waren zachte was en later werd een hardere lak gebruikt. Het masteringproces was oorspronkelijk een kunst omdat de operator handmatig rekening moest houden met de veranderingen in het geluid die van invloed waren op hoe breed de ruimte voor de groef moest zijn bij elke rotatie.

Behoud

45-toerenplaten, zoals deze single uit 1956, hadden meestal een gekozen A-kant, voor radiopromotie als mogelijke hit, met een keerzijde of B-kant van dezelfde artiest, hoewel sommige twee A-kanten hadden.

Aangezien het afspelen van grammofoonplaten een geleidelijke verslechtering van de opname veroorzaakt, kunnen ze het best bewaard worden door ze over te zetten naar andere media en de platen zo min mogelijk af te spelen. Ze moeten op de rand worden bewaard en doen het het beste onder omgevingsomstandigheden die de meeste mensen prettig vinden. De apparatuur voor het afspelen van bepaalde formaten (bijv

. 16
+
2
3
en 78 toeren) wordt slechts in kleine hoeveelheden geproduceerd, waardoor het moeilijker wordt om apparatuur te vinden om de opnames af te spelen.

Waar oude schijfopnames worden beschouwd als van artistiek of historisch belang, van vóór het tape-tijdperk of waar geen tapemaster bestaat, spelen archivarissen de schijf af op geschikte apparatuur en nemen het resultaat op, meestal op een digitaal formaat, dat kan worden gekopieerd en gemanipuleerd om analoge fouten te verwijderen zonder verdere schade aan de bronopname. Zo gebruikt Nimbus Records een speciaal gebouwde hoornplatenspeler om 78's over te zetten. Iedereen kan dit doen met behulp van een standaard platenspeler met een geschikte pickup, een phono-voorversterker (voorversterker) en een typische personal computer. Voor een nauwkeurige overdracht kiezen professionele archivarissen echter zorgvuldig de juiste stylusvorm en -diameter, trackinggewicht, egalisatiecurve en andere afspeelparameters en gebruiken ze hoogwaardige analoog-naar-digitaal-converters.

Als alternatief voor afspelen met een stylus kan een opname optisch worden gelezen, verwerkt met software die de snelheid berekent waarmee de stylus in de toegewezen groeven zou bewegen en geconverteerd naar een digitaal opnameformaat . Dit veroorzaakt geen verdere schade aan de schijf en produceert over het algemeen een beter geluid dan normaal afspelen. Deze techniek heeft ook het potentieel om gebroken of anderszins beschadigde schijven te reconstrueren.

Huidige status

Een DJ die vinylplaten mixt met een DJ-mixer op het Sundance Film Festival in 2003

Groove-opnames, voor het eerst ontworpen in het laatste kwart van de 19e eeuw, hadden bijna een eeuw lang een overheersende positie - ze weerstonden de concurrentie van reel-to-reel tape , de 8-track cartridge en de compactcassette . De wijdverbreide populariteit van Sony's Walkman was een factor die bijdroeg aan het afnemende gebruik van vinyl in de jaren tachtig. In 1988 overtrof de compact disc het grammofoonrecord in de verkoop per eenheid. Vinylplaten daalden plotseling in populariteit tussen 1988 en 1991, toen de grote labeldistributeurs hun retourbeleid beperkten, waarop retailers vertrouwden om voorraden van relatief onpopulaire titels in stand te houden en te ruilen. Eerst begonnen de distributeurs detailhandelaren meer in rekening te brengen voor nieuwe producten als ze onverkocht vinyl terugstuurden, en daarna gaven ze helemaal geen krediet meer voor retourzendingen. Winkeliers, uit angst dat ze vast zouden zitten met alles wat ze bestelden, bestelden alleen bewezen, populaire titels waarvan ze wisten dat ze zouden verkopen, en besteedden meer schapruimte aan cd's en cassettes. Platenmaatschappijen hebben ook veel vinyltitels uit de productie en distributie geschrapt, wat de beschikbaarheid van het formaat verder ondermijnde en tot de sluiting van perserijen leidde. Deze snelle afname van de beschikbaarheid van platen versnelde de achteruitgang van de populariteit van het formaat, en wordt door sommigen gezien als een opzettelijke truc om consumenten over te laten stappen op cd's, die in tegenstelling tot vandaag winstgevender waren voor de platenmaatschappijen.

Ondanks hun gebreken, zoals het gebrek aan draagbaarheid, hebben platen nog steeds enthousiaste supporters. Vinylplaten worden nog steeds geproduceerd en verkocht, vooral door onafhankelijke rockbands en labels, hoewel de verkoop van platen wordt beschouwd als een nichemarkt die bestaat uit audiofielen , verzamelaars en dj's . Vooral oude platen en out-of-print opnamen zijn zeer gewild bij verzamelaars over de hele wereld. (Zie Platen verzamelen .) Veel populaire nieuwe albums worden uitgebracht op vinylplaten en oudere albums krijgen ook heruitgaven, soms op vinyl van audiofiele kwaliteit.

In het Verenigd Koninkrijk zorgde de populariteit van indierock ervoor dat de verkoop van nieuwe vinylplaten (met name 7-inch singles) in 2006 aanzienlijk toenam, waardoor de neerwaartse trend van de jaren negentig even werd omgebogen.

In de Verenigde Staten is de jaarlijkse vinylverkoop tussen 2006 en 2007 met 85,8% gestegen, hoewel op een laag niveau, en met 89% tussen 2007 en 2008. De afgelopen jaren is de verkoopstijging echter afgenomen tot minder dan 10% in 2017 .

Veel elektronische dansmuziek en hiphop- releases hebben tegenwoordig nog steeds de voorkeur op vinyl; digitale kopieën zijn echter nog steeds op grote schaal beschikbaar. Voor diskjockeys ("DJ's") heeft vinyl namelijk een voordeel ten opzichte van de cd: directe manipulatie van het medium. DJ-technieken zoals slip-cueing , beatmatching en scratching zijn ontstaan ​​op draaitafels. Bij cd's of compacte audiocassettes heeft men normaal gesproken alleen indirecte manipulatiemogelijkheden, bijvoorbeeld de afspeel-, stop- en pauzeknoppen. Met een plaat kan men de stylus een paar groeven verder in of uit plaatsen, de draaitafel versnellen of vertragen, of zelfs de richting omkeren, op voorwaarde dat de stylus, de platenspeler en de plaat zelf zijn gebouwd om het te weerstaan. Veel CDJ- en DJ-vooruitgangen, zoals DJ -software en tijdgecodeerde vinyl , beschikken nu echter over deze mogelijkheden en meer.

Cijfers die begin 2009 in de Verenigde Staten werden vrijgegeven, toonden aan dat de verkoop van vinylalbums in 2008 bijna verdubbelde, met 1,88 miljoen verkochte exemplaren, een stijging van iets minder dan 1 miljoen in 2007. In 2009 werden 3,5 miljoen exemplaren verkocht in de Verenigde Staten, waaronder 3,2 miljoen albums , het hoogste aantal sinds 1998.

De verkoop bleef stijgen tot in de jaren 2010, met ongeveer 2,8 miljoen verkochte exemplaren in 2010, wat de meeste verkoop is sinds het begin van de registratie in 1991, toen vinyl werd overschaduwd door Compact Cassettes en compact discs .

In 2021 verkocht Taylor Swift 102.000 exemplaren van haar negende studioalbum Evermore op vinyl. De verkoop van de plaat versloeg de grootste verkoop in één week op vinyl sinds Nielsen begon met het bijhouden van vinylverkopen in 1991. Het verkooprecord was eerder in handen van Jack White , die in 2014 40.000 exemplaren van zijn tweede solo-release, Lazaretto , op vinyl verkocht. In 2014 was de verkoop van vinylplaten het enige fysieke muziekmedium met een stijgende verkoop ten opzichte van het voorgaande jaar. De verkoop van andere media, waaronder individuele digitale nummers, digitale albums en cd's, is gedaald, waarbij de laatste de grootste daling van de verkoop heeft.

In 2011 ontdekte de Entertainment Retailers Association in het Verenigd Koninkrijk dat consumenten bereid waren gemiddeld £ 16,30 (€ 19,37, US $ 25,81) te betalen voor een enkele vinylplaat, in tegenstelling tot £ 7,82 (€ 9,30, US $ 12,38) voor een cd en £ 6,80 (€ 8,09, US $ 10,76) voor een digitale download. In de Verenigde Staten hebben nieuwe vinylreleases vaak een grotere winstmarge (per afzonderlijk item) dan releases op cd of digitale downloads (in veel gevallen), omdat deze laatste formaten snel in prijs dalen.

In 2015 steeg de verkoop van vinylplaten met 32% tot $ 416 miljoen, het hoogste niveau sinds 1988. Er werden 31,5 miljoen vinylplaten verkocht in 2015 en het aantal is sinds 2006 jaarlijks gestegen. De verkoop van vinyl bleef groeien in 2017, goed voor 14% van alle fysieke albumverkopen. De best verkochte vinyl-lp was de heruitgave van The Beatles' Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club-band .

Volgens het halfjaarlijkse rapport van de RIAA in 2020 overtroffen de inkomsten van grammofoonplaten die van cd's voor het eerst sinds de jaren tachtig.

Landen 2007 2008 2009 2010 2011 2012
Wereldwijde handelswaarde US$
(SP & LP)
$ 55 miljoen $ 66 miljoen $ 73 miljoen $ 89 miljoen $ 116 miljoen
Australië
(SP & LP)
10.000 17.996 10.000 19.608 10.000 53.766 13.677 39.644 13.637 44.876 21.623 77.934
Duitsland
(SP & LP)
400.000 700.000 1.200.000 635.000
(alleen LP's)
700.000
(alleen LP's)
1.000.000
(alleen LP's)
Finland
(SP & LP)
10,301 13.688 15.747 27,515 54.970 47.811
Hongarije
(LP)
2,974 2.923 3.763 1.879 8,873 9,819
Japan
(SP & LP)
103.000 105.000
Nederland
(LP)
51.000 60.400 81.000
Spanje
(LP)
40.000 106.000 97.000 141.000 135.000
Zweden
(LP)
11.000 22.000 36.000 70.671 108.883 173.124
Verenigd Koninkrijk
(SP & LP)
1.843.000 205.000 740.000 209.000 332.000 219.000 219.000 234.000 186.000 337.000 389.000
Verenigde Staten
(LP)
988.000 1.880.000 2.500.000 2.800.000 3.900.000 4.600.000
 
  • Australische enkele cijfers voor 2007, 2008 en 2009 worden geschat.
  • In werkelijkheid worden Duitse cijfers als "veel hoger" beschouwd omdat kleinere winkels en online gemeenschappen in Duitsland geen scannerkassa's gebruiken. Een Duitse platenpersmaatschappij verklaarde dat zij alleen al 2 miljoen LP's per jaar produceren.
  • In werkelijkheid worden Amerikaanse cijfers als veel hoger beschouwd, waarbij een eigenaar van een platenwinkel, in een artikel in de New York Times , schat dat Nielson SoundScan slechts "ongeveer 15 procent" van de totale verkoop volgt als gevolg van streepjescodes, en concludeert dat de verkoop nu zo hoog als 20 miljoen.
  • In Zweden was de vinylverkoop in 2010 92% hoger dan in 2009 en in 2011 nog eens 52% hoger dan in 2010. In 2012 steeg de vinylverkoop met 59% ten opzichte van 2011.
  • In Nieuw-Zeeland rapporteerden onafhankelijke platenwinkels in Auckland een vervijfvoudiging van de vinylverkoop van 2007 tot 2011.
  • In Frankrijk zei de SNEP dat de verkoop van lp's in 2008 200.000 bedroeg, maar onafhankelijke platenlabels zeiden dat de totale verkoop waarschijnlijk 1 miljoen bedroeg.
  • In de Verenigde Staten werd 67% van alle verkoop van vinylalbums in 2012 verkocht in onafhankelijke muziekwinkels.
  • De vinylinkomsten waren in 2006 op het laagste punt in zijn geschiedenis, met een totale handelswaarde van $36 miljoen. Het bedrag van $ 116 miljoen in 2011 is hoger dan het bedrag van $ 109 miljoen in 2000, maar is nog steeds lager dan de cijfers van 1997, 1998 en 1999, die allemaal tussen $ 150 en $ 170 miljoen lagen.

Minder gebruikelijke opname-indelingen

VinylVideo

-witvideo met een lage resolutie op een vinylplaat op te slaan naast gecodeerde audio.

Zie ook

Opmerkingen:

Referenties

Verder lezen